本刊記者 邱苑婷 發(fā)自浙江橫店、北京等 編輯 楊靜茹 rwzkyjr@163.com
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三年前，電視劇《人民的名義》最火的時(shí)候，幾乎人人都在說(shuō)“達(dá)康書(shū)記”和他的保溫杯；一年前，《慶余年》播出，人們開(kāi)始談?wù)摳呱钅獪y(cè)、狠辣卻深情的陳萍萍。人們記住了“達(dá)康書(shū)記”“陳萍萍”，記住了十年前《潛伏》里的“陸橋山”，甚至三十年前的央視元旦晚會(huì)小品“換大米”，演員吳剛的名字卻總像藏起來(lái)一般。
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吳剛，他有能力讓再小的配角都被人記住，但他不喜歡談?wù)撟约?。他說(shuō)，“你必須要藏在人物的后面?！?/p>
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皮相
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“民國(guó)那種長(zhǎng)大褂，有沒(méi)有？圍巾，二幾年的那種毛氈帽，有的話(huà)都拿來(lái)，試試?！?/p>
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10月初的橫店還熱著。經(jīng)過(guò)近四個(gè)小時(shí)的妝發(fā)，吳剛變成了“陳獨(dú)秀”。頭皮發(fā)緊得生疼，沒(méi)人看得出來(lái)——為了粘上假發(fā)，兩三個(gè)人在他頭皮頂上細(xì)密密緊扎了一圈小辮。若不是被人問(wèn)詢(xún)，吳剛也不說(shuō)疼，走出化妝間前，還樂(lè)呵呵和人嘮家常，問(wèn)起桌上的螃蟹——正是吃螃蟹的季節(jié)。疼也是演員的福分，得受著，得演好，才對(duì)得起這么些人五六點(diǎn)摸黑起床、折騰一上午的努力。
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那天下午，吳剛要演一場(chǎng)深冬的戲。服裝組拿來(lái)一套西裝，大致是照陳獨(dú)秀照片的樣子準(zhǔn)備的，可和吳剛心里的想法不太一樣。他讀了不少民國(guó)時(shí)期的歷史，覺(jué)著那時(shí)候的讀書(shū)人，平時(shí)生活里還是穿長(zhǎng)袍大褂，不比照相時(shí)。
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不爭(zhēng)執(zhí)也不急眼，妥妥帖帖和人一說(shuō)，長(zhǎng)大褂來(lái)了。
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演每個(gè)角色前，吳剛早在心里把人物咂摸過(guò)無(wú)數(shù)遍。“一個(gè)成熟的演員，要有六套方案來(lái)對(duì)付”，復(fù)雜些的角色，走路睡覺(jué)吃飯想，有時(shí)夢(mèng)里也在想?！斑_(dá)康書(shū)記”看似再普通不過(guò)的平頭，是他讓發(fā)型師試了三天試出來(lái)的，換過(guò)幾十上百種，背頭不對(duì)，偏分不對(duì)，寸頭也不對(duì)……直到試出他想象中的樣，“?！币幌?，他知道，達(dá)康書(shū)記成了。
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這大概是吳剛在北京人民藝術(shù)劇院（簡(jiǎn)稱(chēng)“人藝”）多年養(yǎng)出的習(xí)慣。
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人藝的化妝師不多，演出前在后臺(tái)，有時(shí)候演員要自己上妝、換衣服，自己琢磨怎么體現(xiàn)人物特點(diǎn)。2006年演話(huà)劇《嘩變》時(shí)，吳剛飾格林渥上校，為了習(xí)慣軍人身姿的筆挺，他戴上背背佳，藏在軍裝里面；作為B角、和吳剛同演過(guò)《茶館》唐鐵嘴（及小唐鐵嘴）的楊佳音也還記得，吳剛曾指點(diǎn)自己，演愛(ài)抽大煙的唐鐵嘴，最好在嘴邊多畫(huà)一點(diǎn)白——
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“抽大煙的人就那樣！”
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若是自覺(jué)不像，或是心里的角色還沒(méi)活，吳剛斷然沒(méi)有自信上場(chǎng)。不少導(dǎo)演都見(jiàn)識(shí)過(guò)吳剛對(duì)角色的誠(chéng)惶誠(chéng)恐。
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《光榮與夢(mèng)想》劇組邀請(qǐng)吳剛演陳獨(dú)秀，他第一反應(yīng)是“我演不了真演不了”：“我太不像了，陳獨(dú)秀在歷史上是有照片的，你不能糊里糊涂就上了?！敝钡降诙卧僭噴y，定了新的假發(fā)，瞅著鏡子里的自己與陳獨(dú)秀有了幾分相似，他應(yīng)了。
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《人民的名義》請(qǐng)他演達(dá)康書(shū)記，他心想“難”：“我哪見(jiàn)過(guò)大官，我見(jiàn)過(guò)最大的官就是我們?nèi)怂噭≡涸洪L(zhǎng)。”
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《奪冠》開(kāi)機(jī)前，導(dǎo)演陳可辛找到吳剛，邀請(qǐng)他演女排教練袁偉民，吳剛第一反應(yīng)還是“不可能”。當(dāng)年在電視機(jī)前看中國(guó)女排奪冠、熱淚盈眶的場(chǎng)景還歷歷在目，觀(guān)眾對(duì)每個(gè)人都印象深刻，但隔行如隔山，吳剛自覺(jué)離教練的角色太遠(yuǎn)，要詮釋出當(dāng)年的辛苦和自豪，“壓力特別大，擔(dān)子太重了。”
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“必須走進(jìn)他的心里”
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聊著聊著算是明白了，在吳剛眼里，就沒(méi)有哪一個(gè)角色是不難的。
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戲演了多年，按理應(yīng)信手拈來(lái)。這也是外人評(píng)價(jià)吳剛表演時(shí)常用的詞，但時(shí)至今日，對(duì)于角色塑造，吳剛還是繞不開(kāi)“難”。
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說(shuō)著“難”時(shí)，吳剛把眉頭皺在一塊。被夸哪里演得好，他歪咧著嘴笑，立馬變成一個(gè)愛(ài)貧嘴的北京人：“還行吧？多不容易，我可真不容易。”
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演達(dá)康書(shū)記前，吳剛在網(wǎng)上搜領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)會(huì)講話(huà)的視頻片段，大大小小全看了，略有幾分底，這才琢磨達(dá)康書(shū)記該設(shè)計(jì)成什么樣、怎么能跟別人不一樣——為觀(guān)眾稱(chēng)所道的保溫杯、風(fēng)油精，是這樣琢磨出來(lái)的。
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要讓另一個(gè)人在自己身上活起來(lái)，有時(shí)得付出“戲瘋子”般的努力。十幾年前在云南拍《光榮的憤怒》，吳剛演農(nóng)民出身的村書(shū)記葉光榮，為了找地道農(nóng)民的感覺(jué)，他在云南農(nóng)戶(hù)家里住了一個(gè)月，上那種“半個(gè)屁股露出來(lái)”的茅廁，硬生生一個(gè)月沒(méi)洗澡，等回市里沖洗時(shí)流下的水都是黑的。有次在街上趕集閑逛，看到有人穿了身舊毛衣，吳剛來(lái)了勁，好說(shuō)歹說(shuō)求人當(dāng)場(chǎng)扒下衣服賣(mài)給了他——在他想象里，那就是葉書(shū)記的行頭。
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再說(shuō)演電影《鐵人》王進(jìn)喜，角色還沒(méi)落定，吳剛已經(jīng)跑去了大慶油田，天天在博物館、鐵人王進(jìn)喜紀(jì)念館里晃，感受那幫人的“玩命”。地面往斜下方挖個(gè)地洞就住，幾十號(hào)人擠在一塊，早上戴著頭盔出去干活，等到中午吃飯，頭盔一摘就是飯碗。他還要想象：那頭盔里滿(mǎn)是汗哪。
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油田工人苦，電影拍得也苦。《鐵人》是在新疆克拉瑪依取景拍的，鉆機(jī)井架都是1:1的實(shí)景，二層臺(tái)也有二十多米高。
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可吳剛天生恐高。身邊人開(kāi)玩笑說(shuō)，想讓他坦白什么事特簡(jiǎn)單，只要讓他站在桌子上，立馬什么都招了——更別說(shuō)扮演王進(jìn)喜的吳剛要站在井架臺(tái)上，正值冬天，上面全是冰。
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“怕怎么辦？怕你也得往前沖?！?/p>
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有時(shí)候，“難”也是討價(jià)還價(jià)的籌碼。
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“如果我接這個(gè)角色，你一定要給我時(shí)間?！苯印秺Z冠》前，他和陳可辛這樣談了一次，陳可辛說(shuō)行。照吳剛理想的節(jié)奏，這么重要的人物，最好能準(zhǔn)備半年以上，但開(kāi)機(jī)在即，他只能在有限時(shí)間內(nèi)飛去女排訓(xùn)練基地，看訓(xùn)練、跟著開(kāi)會(huì)、聽(tīng)教練布置戰(zhàn)術(shù)。
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沒(méi)多久，劇組開(kāi)機(jī)了。導(dǎo)演問(wèn)：“吳剛你能不能來(lái)拍個(gè)全景？”
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“真不能拍，一旦要上場(chǎng)的話(huà)就完蛋了。”那時(shí)他覺(jué)得自己連皮毛都沒(méi)摸到，“一旦有一點(diǎn)閃失，我覺(jué)得對(duì)這個(gè)人物、整個(gè)女排都不行。一定要讓我心里邊說(shuō)服我自己，說(shuō)可以上場(chǎng)了?！?/p>
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他又找到前中國(guó)女排隊(duì)長(zhǎng)，大姐在家做了一大桌子菜請(qǐng)他吃，給他看自己的傷，手臂上、腿上，幾乎渾身都是。征得同意后他拍下來(lái)，想著帶到劇組給自己的隊(duì)員看——她們飾演的第一代中國(guó)女排，當(dāng)年幾乎是用命在打球。
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可吳剛還沒(méi)進(jìn)組。他又收到了導(dǎo)演的消息：“我給你這么長(zhǎng)時(shí)間行了嗎？”彼時(shí)劇組已開(kāi)機(jī)小一段時(shí)間，導(dǎo)演有些急了：“你一定得來(lái)了，不然咱沒(méi)得拍了?！?/p>
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吳剛還是不動(dòng)：“您再給我三天，我再看看劇本?！彼仓馈皩?dǎo)演跟制片人估計(jì)快瘋了”，但他堅(jiān)持“最后一天留給我跟編劇再整個(gè)對(duì)一下劇本”。
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“這是一定要給我留時(shí)間的事，我必須走進(jìn)他的心里?！?/p>
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融入骨髓的“人藝”
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“慢悠悠那樣兒。”這樣回憶起自己當(dāng)年的班長(zhǎng)時(shí)，馮遠(yuǎn)征就笑，“折磨他是一件挺開(kāi)心的事?！?/p>
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他們是1985級(jí)人藝演員培訓(xùn)班的同學(xué)，那時(shí)的人藝演員每天都吃住在一起，是同學(xué)更勝似兄弟姐妹。吳剛身子骨硬、柔韌性差，形體課上開(kāi)胯得老師幫著壓，他就躲。老師一看不到吳剛就喊：“吳剛呢？拽過(guò)來(lái)！”
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一群好哥們就嘻嘻哈哈把吳剛揪出來(lái)，“壓得他直叫喚，‘哎喲’‘哎喲’！”
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85級(jí)的吳剛、馮遠(yuǎn)征、丁志誠(chéng)、高冬平、王剛有“人藝五虎將”之稱(chēng)，進(jìn)人藝前，他們或多或少有社會(huì)工作經(jīng)驗(yàn)，比如吳剛做過(guò)片警、馮遠(yuǎn)征做過(guò)拉鏈廠(chǎng)工人，考進(jìn)人藝多半是一波三折，他們因此更珍惜來(lái)之不易的演員訓(xùn)練機(jī)會(huì)。馮遠(yuǎn)征還記得最初認(rèn)識(shí)吳剛時(shí)，覺(jué)得他聲音特別好，像配音演員或者播音員，才知道他當(dāng)年確實(shí)還考上了北京人民廣播電臺(tái)。
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吳剛之前也考過(guò)中央戲劇學(xué)院，三試落選，為了不落下“基本功”，他天天早晨去公園找老大爺?shù)跎ぷ印鋵?shí)那會(huì)兒他還不知道什么是表演的基本功。
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對(duì)吳剛來(lái)說(shuō)，年輕時(shí)想當(dāng)演員或許是為了好玩、為了找一條還算有意思的出路，但進(jìn)了人藝后，人藝就變成了這些孩子的家。
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1985年那會(huì)兒，老一輩人藝演員還在，林連昆是85級(jí)學(xué)員班的班主任，還有于是之、夏淳、任寶賢……人藝是有傳統(tǒng)的學(xué)者型劇院，在他們看來(lái)，演戲是一件需要十二分認(rèn)真、專(zhuān)注、嚴(yán)肅的事，排練廳里掛四個(gè)大字，“戲比天大”。戲7點(diǎn)半開(kāi)場(chǎng)，老演員5點(diǎn)半前全到了，吃飯、換衣服、自己化妝，開(kāi)場(chǎng)前幾分鐘所有人都在閉著眼睛默戲，誰(shuí)想說(shuō)話(huà)都不可能；平時(shí)的排練片場(chǎng)也不容半點(diǎn)喧嘩，嬉鬧聊天會(huì)受到老一輩毫不留情的訓(xùn)斥。
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開(kāi)學(xué)第一天，林連昆就和85班的學(xué)員說(shuō)：“話(huà)劇這行，掙不著錢(qián)??！想好了，你們有半年的時(shí)間，還能回去?！?/p>
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但所有人都留下了，“死磕舞臺(tái)”。在人藝，每個(gè)年輕演員都是從杵大桿、跑龍?zhí)鬃銎鸬模瑓莿傄嗳?。他記得自己?dāng)時(shí)在舞臺(tái)一邊杵著道具，看老前輩們演戲，入迷得動(dòng)彈不得，“簡(jiǎn)直呆了?！?/p>
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《嘩變》是人藝公認(rèn)最緊張的戲之一，臺(tái)詞既多且長(zhǎng)，由于從英文翻譯而來(lái)，西式詞匯多，加上是軍事法庭戲、人物走位極少，演員說(shuō)臺(tái)詞的功力稍不到位，就可能讓觀(guān)眾看不進(jìn)去。1988年排第一版時(shí)，人藝特地請(qǐng)來(lái)了美國(guó)的查爾頓·赫斯頓導(dǎo)演，用一個(gè)月時(shí)間給演員們進(jìn)行軍事訓(xùn)練，排戲時(shí)掐著表——赫斯頓導(dǎo)演聽(tīng)不懂中文，全憑秒表卡點(diǎn)控制臺(tái)詞的節(jié)奏，而演員，既要掌握臺(tái)詞的輕重語(yǔ)調(diào)，又要精準(zhǔn)地在一定時(shí)間內(nèi)說(shuō)完大段臺(tái)詞。
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那時(shí)，年輕的吳剛演的是氣盛急躁的馬瑞克，被控告的魁格艦長(zhǎng)由朱旭老爺子出演，飾演馬瑞克辯護(hù)律師格林渥的則是任寶賢老師?；叵肫饋?lái)，老一輩人藝演員的游刃有余、氣定神閑，吳剛至今仍自覺(jué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。
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但演格林渥的愿望，暗暗扎在了心里。等到2006年重排，吳剛?cè)缭敢詢(xún)?，舉手投足、一言一語(yǔ)間，儼然是一個(gè)完全不同于任寶賢的格林渥。
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那時(shí)人藝還有個(gè)自發(fā)的傳統(tǒng)，前輩去外地演戲，年輕演員會(huì)自行商量派出一位跟著前往，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)前輩的后勤生活，跑前跑后端茶送水拎包。
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“我給夏淳拎了好幾年箱子，”吳剛緊接著感嘆：
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“多大的榮耀哪！”
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人藝“團(tuán)帶班”的模式，讓他們得以在生活里磨戲，只要有心，在劇院和前輩們吃飯聊天都是熏陶。夏淳導(dǎo)演帶了吳剛?cè)齻€(gè)戲，《雷雨》《日出》《北京人》，有次排一小段戲，吳剛走了二十多遍都過(guò)不了，夏淳也只是不緊不慢地說(shuō)，“再來(lái)”，“再來(lái)”，“再來(lái)一遍。”
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吳剛后來(lái)才明白，夏淳先生是在磨他的性子。之后的很多年里，夏淳每年春節(jié)都會(huì)給吳剛寄一張明信片，整整齊齊寫(xiě)上一二三四五，“今年又看了你的什么作品、不錯(cuò)繼續(xù)努力。”
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與其說(shuō)做戲，不如說(shuō)學(xué)的是做人。近二十年過(guò)去，老一輩多半退隱，“人藝五虎將”成了中流砥柱，再往下，新一輩的年輕演員陸續(xù)登臺(tái)。
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如今輪到吳剛、馮遠(yuǎn)征這輩人藝演員，做那批繼承者的“老師”了。
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“師哥”
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很顯然，作為后生眼中的前輩，吳剛不屬于嚴(yán)厲的那卦。
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“見(jiàn)人先笑，”在楊佳音的形容里，吳剛總是“笑呵呵的，有禮有節(jié)、有板有眼”。作為B角，他與吳剛同演過(guò)《茶館》里的唐鐵嘴、小唐鐵嘴，演過(guò)《日出》里的李石清，吳剛從來(lái)都是鼓勵(lì)為主，但凡指點(diǎn)些什么，也總會(huì)說(shuō)：
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“這塊兒你今天這么試一下，欸我這也不一定對(duì)啊?！?/p>
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臺(tái)詞可以淡著點(diǎn)說(shuō)、輕著點(diǎn)說(shuō)，有數(shù)字的地方最好強(qiáng)調(diào)數(shù)字，有時(shí)，吳剛會(huì)和楊佳音對(duì)比著演示不同處理方式的感覺(jué)。后生難免有些畢恭畢敬，尤其對(duì)于人藝經(jīng)典之作，楊佳音習(xí)慣先從模仿演起。后來(lái)有些劇演熟了，他才偶爾加進(jìn)一點(diǎn)自己的臨場(chǎng)發(fā)揮。吳剛?cè)糇⒁獾?，下臺(tái)后一定豎大拇指夸：“這好呀。你沒(méi)問(wèn)題，你不用照我這來(lái)?！?/p>
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吳剛在人藝有個(gè)綽號(hào)，叫“師哥”，無(wú)論老的少的，見(jiàn)到吳剛都這么叫一聲。馮遠(yuǎn)征至今還把吳剛當(dāng)大家的班長(zhǎng)、主心骨——前些年馮遠(yuǎn)征父親過(guò)世時(shí)，是吳剛組織班里的人去了他父親的追悼會(huì)，像親兄弟般。不管誰(shuí)家有事，吳剛一句話(huà)，全去了。
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馮遠(yuǎn)征得知父親病危那晚，吳剛和他正好在演《茶館》。在向來(lái)“戲比天大”的人藝，完成前兩幕松二爺?shù)膽蚍莺?，馮遠(yuǎn)征在后臺(tái)等著謝幕，可知道內(nèi)情的吳剛急了：
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“你還謝什么幕，你趕緊走！”
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90年代后，國(guó)產(chǎn)電影電視劇市場(chǎng)逐漸興起，從前只活躍在話(huà)劇舞臺(tái)上的人藝演員，多少也開(kāi)始收到外界劇組的角色邀約。與人藝相比，市場(chǎng)化劇組能帶來(lái)的潛在名利自然高了許多，但對(duì)吳剛和許多人藝演員來(lái)說(shuō)，他們有雷打不動(dòng)的規(guī)矩——每年9月，人藝都會(huì)提前做好來(lái)年的排練演出計(jì)劃，得專(zhuān)門(mén)空出來(lái)人藝的排演時(shí)間，那個(gè)時(shí)段無(wú)論如何都不接外邊的戲。吳剛的解釋也簡(jiǎn)單：
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“是咱自個(gè)兒家里有事。你說(shuō)家里有事，能不去嗎？”
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那時(shí)候宋丹丹、濮存昕的名字已經(jīng)被大眾所熟知，但吳剛的名字卻總像被藏起來(lái)一般：
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人們記住了三十年前的央視元旦晚會(huì)小品《換大米》，記住了《鐵人》王進(jìn)喜、《光榮的憤怒》葉光榮，記住了十年前《潛伏》里的陸橋山，記住了《人民的名義》里的達(dá)康書(shū)記、《慶余年》的陳萍萍，但說(shuō)起“吳剛”，大概還要上網(wǎng)查查照片才會(huì)恍然大悟。
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吳剛有能力讓再小的配角都被人記住，但他不喜歡談?wù)撟约骸Ｖ徽f(shuō)，“你必須要藏在人物的后面?！绷钠鹧葸^(guò)的戲，聊起人藝的前輩師長(zhǎng)，聊起最近看的電影，他都有話(huà)可說(shuō)，但只要聊到自己，他便三言?xún)烧Z(yǔ)草草打發(fā)：
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“我有什么好說(shuō)的，嗐說(shuō)得夠多了。”
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比如，很少人知道他在中蘇邊境的新疆、青海西寧度過(guò)了學(xué)齡前的童年；
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又比如，七歲到北京上學(xué)后，他曾參加過(guò)“文革”后第一屆“銀河少年電視藝術(shù)團(tuán)”——后來(lái)在《人民的名義》里飾演祁同偉的許亞軍，正是他兒時(shí)在“銀河少年”的小伙伴。
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這個(gè)神奇的央視少兒藝術(shù)團(tuán)曾出過(guò)王菲、大張偉等各種文藝圈名人，飯桌上大家以此打趣他，沒(méi)大沒(méi)小的樣子，他也不惱怒，紅著臉擺手而過(guò)：“就玩唄。都小時(shí)候的事了，喝酒喝酒?！?/p>
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無(wú)我
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但“無(wú)我”恐怕是一種作為演員的美德。比起自己，吳剛對(duì)外界的一切更感興趣。
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劇組里，他似乎能和任何工種的任何工作人員嘮上兩句，也都是笑呵呵的。拍攝片場(chǎng)，對(duì)戲的年輕演員太緊張，臺(tái)詞說(shuō)不利索，拍了好幾場(chǎng)還不行。導(dǎo)演臨時(shí)決定換人，現(xiàn)場(chǎng)抓壯丁，一個(gè)個(gè)試戲，拖了近一個(gè)鐘頭。
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吳剛也不急，順手接過(guò)片場(chǎng)導(dǎo)演手中的箱子、讓他專(zhuān)心指導(dǎo)群演，然后穿著大褂杵在一邊饒有興致地看。嘴咧得合不攏，老半天不動(dòng)，渾身肢體動(dòng)作都寫(xiě)著“有意思極了”，仿佛一個(gè)看熱鬧的閑人。
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在人藝訓(xùn)練時(shí)，他們就被提醒，要留心隨時(shí)隨地觀(guān)察，無(wú)論菜市場(chǎng)、百貨大樓、公交車(chē)還是地鐵，塑造人物的秘訣都藏在真實(shí)的生活里。有時(shí)遇上根據(jù)觀(guān)察編演小品的作業(yè)，一表演，哪些是坐在屋里空想的，哪些是真切源于生活的，老師一看便知。
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不過(guò)眼前的片場(chǎng)，年輕人確實(shí)太緊張了。后來(lái)他滿(mǎn)頭冒汗地連連和吳剛彎腰道歉：“對(duì)不起吳老師，我沒(méi)演好。”
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吳剛沒(méi)當(dāng)回事：“沒(méi)事，慢慢來(lái)嘛。”
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“怎么樣，拍戲好玩不？”他下場(chǎng)后每每要這么問(wèn)我，仿佛他是橫店的東道主，一定要照顧好遠(yuǎn)道而來(lái)的客人的感受，有時(shí)竟不知到底是誰(shuí)在采訪(fǎng)誰(shuí)。
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“要對(duì)生活都沒(méi)情趣，那當(dāng)不好演員，沒(méi)戲。”吳剛后來(lái)補(bǔ)充。
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好比說(shuō)，在酒店沙發(fā)上鋪干凈的白色浴巾，把酒店套房當(dāng)成家招待客人。一天工作結(jié)束后，吳剛換上了休閑短袖、家居褲，趿拉雙酒店拖鞋，頭皮頂上緊了一天的小辮也拆了，拿出朋友送的好酒，一臉和氣地招呼大家：“今兒在家吃飯，都是家人，別客氣?！?/p>
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助理指著沙發(fā)上的白浴巾大笑他潔癖，他不服氣地回瞪：“把這收拾得跟個(gè)家似的，回來(lái)就當(dāng)回家了，多好?！?/p>
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他當(dāng)演員，當(dāng)一輩子演員，仿佛就是沖著“好玩”去的：
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“還想過(guò)做別的嗎？”
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“沒(méi)有?！?/p>
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“演而優(yōu)則導(dǎo)，沒(méi)想過(guò)當(dāng)導(dǎo)演？”
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“沒(méi)想過(guò)，太累了?！?/p>
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“為什么只想演戲？”
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“好玩啊。當(dāng)演員可以活好多個(gè)人生，售貨員啊、當(dāng)官啊，多少個(gè)角色留在大家心里了，最后豐富自己的人生。多好玩啊，是不是？”
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半晌，他又側(cè)過(guò)身來(lái)，臉上寫(xiě)著小小的得意：
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“怎么樣這個(gè)答案，你看我答得還算可以吧？”
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（參考資料：方子春、宋苗《一顆菜：我眼中的北京人藝》，梁秉堃《故事中的北京人藝》等。除文中提到的受訪(fǎng)者外，特別感謝潘小路對(duì)本文提供的幫助）
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