本刊記者 ?李乃清 ?發(fā)自上海 ??編輯 ?雨僧 ?rwyzz@126.com
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“當(dāng)代藝術(shù)記錄這個(gè)時(shí)代，也影響這個(gè)時(shí)代；因此我希望通過(guò)收藏同代藝術(shù)家的作品，記錄我經(jīng)歷的這個(gè)時(shí)代?！?/p>
喬志兵戴一副無(wú)框淺黃色眼鏡，文氣、安靜、謙和。每次在美術(shù)館見(jiàn)面，他都穿著引以為傲的工作服——白色寬麻外套，內(nèi)搭黑色長(zhǎng)袖，左胸白口袋翻蓋上繡著兩個(gè)醒目紅字“油罐”。
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈，藏家“老喬”是備受尊重的大V。他于2006年涉足當(dāng)代藝術(shù)收藏，審美品味獨(dú)到，“‘下手’穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，短時(shí)間內(nèi)就積累了一批國(guó)內(nèi)外極具標(biāo)識(shí)度當(dāng)代藝術(shù)家的作品?！澳壳安仄烦^(guò)500件吧，不管是繪畫(huà)、影像、雕塑、裝置，只要這個(gè)作品打動(dòng)我，我都會(huì)收藏。”
自2013年至今，喬志兵始終位列《ARTnews》（《藝術(shù)新聞》）年度“全球頂級(jí)收藏家200人”榜單之上。2014年，他曾入選美國(guó)權(quán)威雜志《Art+Auction》（《藝術(shù)與拍賣(mài)》）“Power 100”（國(guó)際藝術(shù)界100位最具影響力人士）。
2021年3月19日，喬志兵在他創(chuàng)辦的上海油罐藝術(shù)中心推出他的個(gè)人收藏展“美感”，展示了12位中外當(dāng)代藝術(shù)家的作品。在他豐碩的私人收藏中，這些展品只占很小一部分。喬志兵將自己15年收藏歷程濃縮為“美感”、“情感”和“靈感”三條線索，未來(lái)他還將舉辦一系列展覽，分享他的收藏心得。
我們?cè)凇坝凸蕖?號(hào)罐頂層的辦公室見(jiàn)了三次面。那是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)品環(huán)繞的開(kāi)放空間，室內(nèi)裝潢極簡(jiǎn)，設(shè)計(jì)頗富細(xì)節(jié)，戶(hù)外則保留了原建筑的工業(yè)風(fēng)，細(xì)長(zhǎng)的舷窗將黃浦江和西岸建筑巧妙地?cái)埲刖翱蛑小?/p>
喬志兵開(kāi)著玩笑憶起過(guò)往經(jīng)歷。當(dāng)年剛涉足收藏，內(nèi)向、清瘦的他“一臉慘白”，由于缺乏多數(shù)藏家“財(cái)大氣粗”的大佬架勢(shì)，他總被畫(huà)廊誤認(rèn)為前來(lái)謀求工作的落魄藝術(shù)家。
許多年過(guò)去了，從北京下海南，再定居上海，昔日娛樂(lè)行業(yè)的“喬老板”、當(dāng)代藝術(shù)圈的VVIP藏家“老喬”、坐鎮(zhèn)眼前這座網(wǎng)紅藝術(shù)地標(biāo)的“喬館長(zhǎng)”……穿越時(shí)空隧道，喬志兵的身份不斷變化。如今，在這6萬(wàn)平米5個(gè)廢棄油罐的巨型“裝置”中，藝術(shù)展、時(shí)裝秀、現(xiàn)場(chǎng)演出、跨年派對(duì)、玩家藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)絡(luò)繹亮相，此時(shí)此地發(fā)生的一切，倒像是喬志兵一場(chǎng)蓄謀已久的“行為藝術(shù)”，他如許定義：“我們是新型的勞動(dòng)人民文化宮”。
采訪結(jié)束，問(wèn)他，美感、情感、靈感之后呢？喬志兵隨手指了指掛在辦公室墻上的一件藏品——達(dá)明安·赫斯特（Damien Hirst）插滿(mǎn)手術(shù)刀的圓形藝術(shù)裝置，故作鎮(zhèn)定地笑笑——“痛感？！”
開(kāi)場(chǎng)：始于“美感”
步入“喬志兵收藏展：美感”現(xiàn)場(chǎng)，首先映入眼簾的，是深灰墻面上一張米白色的抽象“面具”，塑形凝練，意味深長(zhǎng)。
這件《黏土面具（楔子）》出自“70后”明星雕塑家托馬斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago），有人將他的作品與埃及金字塔周?chē)墓糯裣裣嗵岵⒄?，好萊塢明星布拉德·皮特還曾到他的工作室學(xué)習(xí)雕塑創(chuàng)作。
“藏家追捧豪斯雅戈的雕塑，但我還收藏了他的繪畫(huà)。”喬志兵指向邊上幾幅畫(huà)作。那是三張漸變的迷幻面孔：幽藍(lán)、藏青、碳黑，豪斯雅戈混合油畫(huà)顏料、石墨和炭筆，刻畫(huà)出詭異的表情，激起觀者無(wú)限遐想。
“豪斯雅戈現(xiàn)在是高古軒代理的藝術(shù)家。記得當(dāng)年初次去見(jiàn)他，畫(huà)廊非常緊張，告訴我要特別小心，千萬(wàn)別遲到等等。過(guò)去后我們一見(jiàn)如故，他非常熱情，工作室隨便參觀，和我聊了三小時(shí)，還端上特別好的日本抹茶招待我?！?/p>
以雕塑立足的豪斯雅戈后來(lái)又嘗試?yán)L畫(huà)，許多藏家都無(wú)法接受，但喬志兵慧眼獨(dú)具，這三幅油畫(huà)甫一亮相，他就敏感地意識(shí)到藝術(shù)家正嘗試從三維轉(zhuǎn)向?qū)ΧS的探索，于是果斷收藏?！昂浪寡鸥旰髞?lái)告訴我，當(dāng)時(shí)他的繪畫(huà)不被看好，得知我收藏了這三件，他非常感動(dòng)?！眴讨颈c他成了惺惺相惜的至交。如今，豪斯雅戈藍(lán)黑系的架上作品早已成為經(jīng)典，市面上幾乎一“畫(huà)”難求。
豪斯雅戈另一件大型雕塑《跳蚤幽靈（一）》被置于圓形展廳正中，鋼筋、石膏和麻纖維組成的“巨人”，面對(duì)著劉建華輕靈的陶瓷雕塑《白紙》和《骨頭》，一個(gè)陽(yáng)剛外放，一個(gè)陰柔內(nèi)斂，在現(xiàn)場(chǎng)形成兩股力量相抗衡，正如喬志兵所言：“外表平靜，但內(nèi)心波瀾滾滾?！?/p>
喬志兵早年收藏了許多雕塑，他謙虛坦言：“因?yàn)榈袼艿囊曈X(jué)沖擊力最直接，剛開(kāi)始入門(mén)，比較容易懂?！?009年，他在北京常青畫(huà)廊看到英國(guó)雕塑家安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）的作品《升華XXVI》，心動(dòng)后便“下手”購(gòu)買(mǎi)，由此開(kāi)啟了國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)家作品的收藏。
上圖：托馬斯·豪斯雅戈 《黏土面具（楔子）》 2010
石膏，麻纖維，鋼筋 134.6cm×91.4cm×17.8cm
下圖：劉韡 《叢林 No.13》 2012 帆布，木頭 306cm×188cm×18cm （左）
《受難 No.9》 2015 鋼，鐵 167.5cm×170cm×15cm （中）
《顏色 No.10》 2012 布面油畫(huà) 220cm×180cm （右）
自那以后，喬志兵給自己安排了豐富的藝術(shù)學(xué)習(xí)之旅，他幾乎每個(gè)月都在參觀全球各地美術(shù)館、藝博會(huì)的路上?！笆詹乇磉_(dá)的是我對(duì)藝術(shù)的熱情，也是我了解世界的一種方法，四處走四處看，有許多不一樣的風(fēng)景。比如我去馬爾法，唐納德·賈德（Donald Judd）那些極簡(jiǎn)作品都在沙漠里，他買(mǎi)了很多軍營(yíng)，作品永久存放在里頭。我們吃飯也很夸張，周?chē)黄諘?，整個(gè)大軍營(yíng)，就擺一桌飯，極其樸素，又極其奢侈，那種高純度的美，挺震撼的?！?/p>
探訪工作室，與藝術(shù)家交流，對(duì)喬志兵是一種滋養(yǎng)。2009年第一次去洛杉磯，他提前做好功課，選了最近的酒店，以最短路徑一天內(nèi)拜訪了四個(gè)藝術(shù)家工作室，除了豪斯雅戈，他還見(jiàn)了保羅·麥卡錫、斯特林·魯比和馬克·布萊德福特。
喬志兵以他的勤奮好學(xué)和對(duì)藝術(shù)的熱情逐漸贏得業(yè)界尊重，全球諸多大牌藝術(shù)家都向他敞開(kāi)了工作室大門(mén)?！斑_(dá)明安·赫斯特的工作室，地板上全是墓碑，到處是骷髏頭，這藝術(shù)家的內(nèi)心得有多強(qiáng)大！米凱爾·博伊曼斯（Michaёl Borremans）的工作室在一個(gè)廢棄的教堂里，他的畫(huà)架就支在圣像下面。”
喬志兵也注重藏品擺放，正如杜尚所言：“真正的收藏家是藝術(shù)家的平方。他精心挑選畫(huà)作，將其掛在墻上予以展示，換言之，收藏本身就是他的創(chuàng)作?！?/p>
“美感”展覽現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)喬志兵精心設(shè)計(jì)，劉韡三件不同時(shí)期、不同媒材的作品并列呈現(xiàn)：帆布和木頭“織”成的《叢林》，鋼、鐵“釘”制作的《受難》，以及一幅冷峻的油畫(huà)《顏色》。恐怕連藝術(shù)家本人都沒(méi)機(jī)會(huì)將這三件作品放在一起審視。無(wú)疑，這是喬志兵的“創(chuàng)作”。
“劉韡是我剛進(jìn)入收藏領(lǐng)域就關(guān)注的藝術(shù)家，他的視覺(jué)呈現(xiàn)特別優(yōu)美，背后好多闡釋不重要，我認(rèn)為他是跟著這個(gè)時(shí)代同步在走的?！眴讨颈貞浀溃耙郧昂芏嗳巳ニぷ魇視?huì)被嚇到，他在城鄉(xiāng)結(jié)合部，你要穿過(guò)特別破爛的村子，那里全是農(nóng)民工。我剛收他作品時(shí)，很多藏家質(zhì)疑他都是雇人弄的，但我因?yàn)榉菍?zhuān)業(yè)出身，沒(méi)這個(gè)概念，我就覺(jué)得藝術(shù)家的想法特別重要。他們有人說(shuō)，一小時(shí)畫(huà)完的不值錢(qián)，一年畫(huà)完的才值錢(qián)，我不這么認(rèn)為，所以我收藏時(shí)沒(méi)這些障礙包袱?，F(xiàn)在我把他這些作品擺成了一個(gè)‘三聯(lián)’，從沒(méi)人這么擺過(guò)。”
喬志兵端詳著眼前的藏品，臉上浮現(xiàn)出喜悅而滿(mǎn)足的神情。
展館側(cè)廳，喬志兵營(yíng)造了一個(gè)兼?zhèn)鋿|方美感和當(dāng)代意味的空間。墻上掛著劉韡的早期攝影創(chuàng)作《風(fēng)景》（2004），這原是6米的大型作品，喬志兵截取其中一部分展示，朦朧的人體攝影，遠(yuǎn)觀好似傳統(tǒng)卷軸山水畫(huà)。隔壁與之呼應(yīng)的則是楊福東2020年新作《無(wú)限的山峰——是風(fēng)之一》，這位以影像聞名的當(dāng)代藝術(shù)家2020年重提畫(huà)筆，用丙烯顏料摹繪了石濤的《十六羅漢圖》?！皸罡|作品中的知識(shí)分子氣質(zhì)很動(dòng)人，作品有氣場(chǎng)?！?/p>
在“油罐”每層樓轉(zhuǎn)角，還可看到喬志兵收藏的楊福東《國(guó)際飯店》、《我感受到的光》等攝影代表作。據(jù)畫(huà)廊圈資深人士介紹，早期喬志兵收藏楊福東的照片時(shí)，畫(huà)廊主們都非常吃驚，那時(shí)的中國(guó)藏家通常只收藏架上繪畫(huà)，影像、裝置只有極少數(shù)藏家才會(huì)購(gòu)入。即使現(xiàn)在，收藏影像的也還是少數(shù)。
“我沒(méi)有媒介上的限制，也沒(méi)有特別去研究影像有哪些脈絡(luò)線索，只要作品打動(dòng)了我，我就會(huì)收藏。”
喬志兵第一次收藏影像作品，直接入手的便是美國(guó)影像裝置藝術(shù)先驅(qū)比爾·維奧拉（Bill Viola）的作品。2007年，上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展，比爾·維奧拉的影像《成為光》（Becoming Light）在展會(huì)上亮相，“水形物語(yǔ)”謎一樣的美感，頓時(shí)俘獲了喬志兵。
“那件作品從情感角度打動(dòng)了我。8分多鐘的影像，一男一女沉入水底，兩人在水里糾葛，你隨便剪哪一幀都特好看，我原來(lái)好長(zhǎng)時(shí)間都拿來(lái)做手機(jī)屏保。比爾·維奧拉后來(lái)還給我發(fā)了個(gè)照片，歐洲有次舉辦大型交響音樂(lè)會(huì)，上面大銀幕配的就是這個(gè)影像作品，非常棒！”
夜場(chǎng)：釋于“情感”
4月6日晚9點(diǎn)，“油罐”3號(hào)罐，上海時(shí)裝周某先鋒潮牌開(kāi)幕夜。濃濃香水味，艷艷霓虹燈，奇裝異服的男女青年踩著亮黃輪滑魚(yú)貫而入，復(fù)古迪斯科音樂(lè)響起，他們腳下飛馳的“溜溜球”閃起了迷幻彩燈……
這其實(shí)是美國(guó)藝術(shù)家西斯特·蓋茨（Theaster Gates）的“壞霓虹”（Bad Neon）展覽現(xiàn)場(chǎng)。蓋茨第一次來(lái)上海時(shí)，“油罐”還在建設(shè)中，他靈感噴發(fā)，當(dāng)場(chǎng)就畫(huà)了草圖，并告訴喬志兵，他要在這里創(chuàng)造一些新東西——把美術(shù)館的圓形空間徹底打造成80年代的迪斯科和旱冰場(chǎng)，這是全球獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)項(xiàng)目。
楊福東 《無(wú)限的山峰——是風(fēng)之一》 2020
布上丙烯 190cm×320.5cm
“我和蓋茨多年前在巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的晚宴上相識(shí)，我們一見(jiàn)如故，我后來(lái)陸續(xù)收藏了他的一些作品。你別看他大牌藝術(shù)家，但非常愛(ài)玩，點(diǎn)子也多，為了呈現(xiàn)更好的效果，我們第一次把墻都刷了?！眴讨颈掷锬弥【?，在“旱冰場(chǎng)”門(mén)口迎來(lái)送往，他跟我分享道，“我希望藝術(shù)能和生活結(jié)合，像這樣的作品，會(huì)成為情侶們一生難忘的共同記憶?！?/p>
“老喬”似乎特別支持年輕人“放飛”自我，也許和他的早年經(jīng)歷有關(guān)。他曾在航天部干技術(shù)活兒，骨子里卻是文藝青年，好哥們發(fā)現(xiàn)他有調(diào)音的拿手本領(lǐng)，拉他南下“創(chuàng)業(yè)”——到夜店幫忙調(diào)音，于是，他便辭了原先那一眼就能望到退休的安穩(wěn)工作。這是喬志兵第一次“放飛”自我。
“他們開(kāi)卡拉OK，就我一人懂技術(shù)，因?yàn)樨?zé)任心強(qiáng)，我整天都在工作，不是你的事也都干，晚上上班調(diào)音，白天也不休息，在那里琢磨燈光、電腦、編程，聽(tīng)著每個(gè)樂(lè)句，想著怎么變花樣，覺(jué)得是樂(lè)趣嘛！后來(lái)老板一看，哇，這么好的員工，能接燈，能調(diào)音，啥設(shè)備都會(huì)整，做事又可靠，我就從技術(shù)直接做到了總經(jīng)理，很大的場(chǎng)子，但一去就干得特好?！毕嗍旌?，喬志兵敞開(kāi)分享了他昔日“夜店之王”的神秘經(jīng)歷。
“我調(diào)音其實(shí)一直在后臺(tái)，都不跟現(xiàn)場(chǎng)接觸。記得那時(shí)開(kāi)新店，有次請(qǐng)林憶蓮來(lái)表演，陳小春當(dāng)時(shí)還是她伴舞，她腕兒很大嘛，香港自帶調(diào)音師過(guò)來(lái)。我們那個(gè)調(diào)音位置不太好，犄角旮旯的，反正老出Bug，林憶蓮在臺(tái)上瞪眼，她的調(diào)音師嚇得兩手直哆嗦。后來(lái)我跟他們干了幾天，別人都不讓動(dòng)，就讓我動(dòng)，看我干才放心。”
“喬老板”的夜店生意連續(xù)做了15年，北京、上海、海南都有店。為了給自己的店配上有品位的畫(huà)，他誤打誤撞涉足收藏，從此被當(dāng)代藝術(shù)徹底俘獲，2007年還去中央美院進(jìn)修，讀了藝術(shù)管理的研究生班?！吧鐣?huì)上的事有點(diǎn)復(fù)雜，但藝術(shù)這塊單純多了，算是某種平衡吧，后來(lái)我把精力都轉(zhuǎn)到藝術(shù)收藏上了。”
前幾年，在全球藝術(shù)界，喬志兵的名氣一方面來(lái)自他的收藏，另一方面則來(lái)自這些名貴藏品的擺放地——上海一棟四層樓高、擁有100間奢華包廂的夜店。暮色降臨，巨大的圓形店招亮起橙黃霓虹，燈箱上中、英、日、韓四種語(yǔ)言的“演藝廳、夜總會(huì)”字樣閃爍著紫光，店外時(shí)有高大的黑哥們保安把守。
步入這間12000多平米的夜店，四周是鶯歌燕舞的世界，奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)的燈光裝置懸在樓梯中庭，灑出斑駁光影，整個(gè)空間還陳列著達(dá)明安·赫斯特、安東尼·葛姆雷、翠西·艾敏（Tracey Emin）等國(guó)際大牌藝術(shù)家的作品。中國(guó)雕塑家李暉的光影裝置投射在大廳一張紅沙發(fā)上；走廊和包廂里到處擺著曾梵志、張曉剛、張恩利、楊福東、丁乙、徐震等人的作品。
“我那時(shí)擺的全都是原作，真的驚到很多人。剛開(kāi)始特別逗，大家都不知道價(jià)值，有時(shí)我們的保潔員工擦著櫥窗玻璃看著里頭：這東西特別貴？那還不得值500塊錢(qián)？”喬志兵笑著模仿道，“后來(lái)曾梵志拍賣(mài)創(chuàng)天價(jià)，他們才知道，哦，這是藝術(shù)品，要上千萬(wàn)！好多人就驚著了。先是來(lái)的客人，后來(lái)那些服務(wù)人員、那些女孩兒也知道了，喲，好大一張‘曾梵志’，很貴！”
許多中國(guó)藝術(shù)家剛開(kāi)始把作品賣(mài)給喬志兵時(shí)，曾特別要求別擺進(jìn)他的夜店。但經(jīng)一家外國(guó)藝術(shù)刊物推薦，這里被列為全球重要策展人和藏家來(lái)上海的必經(jīng)“打卡地”，當(dāng)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心館長(zhǎng)、倫敦蛇形畫(huà)廊總監(jiān)等大人物成為這里的“?？汀焙?，中國(guó)藝術(shù)家又紛紛要求喬志兵把自己的作品掛上去。
“如果說(shuō)你有個(gè)美術(shù)館，驚不到人家西方這些大館長(zhǎng)、策展人，所以當(dāng)年他們接待藝術(shù)圈老外，就說(shuō)去‘老喬’那兒，震一下他們。過(guò)來(lái)一看，好多早期作品，還特當(dāng)代！”提起這家夜店，喬志兵頗為得意，“那批作品都特鮮活，你要放一個(gè)白的空間里看，也沒(méi)啥，但擺在那里，可能突然一大堆女孩兒走過(guò)去了，然后就把他們給驚到了?！?/p>
鼎鼎大名的“當(dāng)代行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇也曾是這里的重要客人。據(jù)喬志兵回憶：“阿布拉莫維奇很注重自己的儀表，雖然年齡上去了，但你見(jiàn)到她時(shí)狀態(tài)永遠(yuǎn)都是好的，她時(shí)刻都在創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)來(lái)店里，我說(shuō)想在她的作品前合個(gè)影，她就開(kāi)始設(shè)計(jì)動(dòng)作，說(shuō)那你躺這兒，就跟做作品似的。后來(lái)那張合影，我就躺在她作品前的那張桌子上。”
這家夜店啟發(fā)了喬志兵身邊不少朋友，他們紛紛開(kāi)始收藏?！按蠹彝ǔＳX(jué)得藝術(shù)收藏水很深，進(jìn)入都非常謹(jǐn)慎，但看我的狀態(tài)就特別輕松?！眴讨颈浀?，自己有位四川朋友，多年來(lái)和藝術(shù)家、策展人都是朋友，但對(duì)收藏卻裹足不前，直到來(lái)他的店里，看見(jiàn)這些藏品，那朋友當(dāng)晚就給畫(huà)廊打了訂購(gòu)電話。
“夜店后來(lái)好幾年我都不管了，專(zhuān)注藝術(shù)后，我都不愛(ài)提夜店這事，想把兩者完全切斷，但西斯特·蓋茨提示我，‘其實(shí)你的娛樂(lè)經(jīng)驗(yàn)很好??！’他們國(guó)外很多藝術(shù)家都想在那里搞創(chuàng)作，像這次展覽里傅丹（Danh Vo）那面‘驅(qū)魔人’的鏡面裝置，其實(shí)本來(lái)是專(zhuān)門(mén)放我店里的一個(gè)作品。因?yàn)橐咔?，柏林最著名的夜店Berghain也停了嘛，去年大藏家波洛斯還在里頭做了個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展，挺酷的！”
主場(chǎng)：駛于“靈感”
長(zhǎng)年關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的瑞士大藏家烏利·?？嗽?jīng)坦言：“現(xiàn)在中國(guó)有很多投資人，但很少有真正的收藏家。兩者目的和興趣不同。做投資，就買(mǎi)些能升值的東西；想收藏，就該買(mǎi)自己喜歡的好作品。”
喬志兵顯然屬于少數(shù)派的后者，他不僅持續(xù)收藏，同時(shí)深入研究，還逐漸拓展角色：從2015年在上海西岸開(kāi)設(shè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)“喬空間”，到2019年創(chuàng)辦上海油罐藝術(shù)中心，喬志兵全身心投入，親歷并見(jiàn)證著這個(gè)充滿(mǎn)無(wú)限可能的時(shí)代。
“油罐藝術(shù)中心，這一帶其實(shí)是老的龍華機(jī)場(chǎng)，應(yīng)該是中國(guó)最早的機(jī)場(chǎng)，這油罐也為虹橋機(jī)場(chǎng)提供航油，一九九幾年停用了。幾年前剛來(lái)這里時(shí)，從它那個(gè)輸油管道里鉆進(jìn)來(lái)，然后看空間，一下就吸引了我。”
“油罐”創(chuàng)辦僅兩年（其中一年在疫情中度過(guò)），就已舉辦了“teamLab：油罐中的水粒子世界”、“阿德里安·維拉·羅哈斯(Adrián Villar Rojas)”、“凸面/凹面比利時(shí)當(dāng)代藝術(shù)展”等一系列極具分量的展覽。其中，開(kāi)幕大展“teamLab”2019年參觀總?cè)舜胃哌_(dá)三十多萬(wàn)?！白鳛橐患议_(kāi)創(chuàng)性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，我們希望持續(xù)地為觀眾帶來(lái)面向國(guó)際、具有先鋒性和前沿性的當(dāng)代藝術(shù)?！?/p>
作為“主場(chǎng)”帶頭人，2020年10月，喬志兵在“油罐玩家藝術(shù)節(jié)”組織過(guò)一場(chǎng)別出心裁的“藝術(shù)專(zhuān)家門(mén)診”，他邀請(qǐng)20位藝術(shù)大咖，4天內(nèi)輪流坐堂，人人都可以掛號(hào)問(wèn)診。“每個(gè)藝術(shù)家看8個(gè)病人，隨便什么觀眾都可以來(lái)。楊福東一個(gè)攝影師，家里兩口子鬧矛盾，他老婆直接沖上來(lái)找楊福東哭訴；翁菱她的街道主任也來(lái)了。我給人‘看病’那天，有上來(lái)就跟我談?wù)褂[套磁的，也有喜歡崇拜你的粉絲，還有苦悶的藝術(shù)家和收藏家，總之，什么人都有?！?/p>
喬志兵能創(chuàng)造出與眾不同的能量場(chǎng)，展廳內(nèi)許多作品，也是他與藝術(shù)家擁有共同經(jīng)歷和思想聯(lián)結(jié)的見(jiàn)證?！拔液退囆g(shù)家天然親近，很容易成為朋友?！?/p>
“美感”展覽現(xiàn)場(chǎng)，喬志兵介紹何翔宇的《智慧塔》時(shí)透露，“為了藝術(shù)，我特地拔了兩顆智齒，置于那座純金舍利塔內(nèi)?！?/p>
何翔宇回憶他和喬志兵的交往?！拔液蛦滔壬嘧R(shí)于北京，我們常常交流中國(guó)藝術(shù)家的身份和角色問(wèn)題。我們都意識(shí)到，由于種種原因，中國(guó)藝術(shù)家整體而言，在全球當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境中仍是比較弱勢(shì)、很難發(fā)聲的群體。藝術(shù)家用自己的創(chuàng)作實(shí)踐試圖改變現(xiàn)狀，而喬先生始終在為我們的創(chuàng)作、展示和發(fā)聲提供有力的支持。作品是有溫度的，收藏是對(duì)這種溫度的觸碰和傳導(dǎo)。”
藝術(shù)家胡曉媛回應(yīng)：“跟老喬認(rèn)識(shí)十幾年了，日常生活中他是個(gè)沉默篤定的人，唯獨(dú)面對(duì)作品，他總有問(wèn)不完的問(wèn)題。我們?cè)黄鹑ネ崴?、巴塞爾看展，每次我的個(gè)展他都會(huì)出現(xiàn)。對(duì)藝術(shù)的熱忱，是他身上炙熱的標(biāo)記?！?/p>
收藏展現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)喬志兵設(shè)計(jì)擺放，一樓展廳充滿(mǎn)“對(duì)話”關(guān)系，二樓則劃歸五位藝術(shù)家的單獨(dú)展示空間。
“80后”藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·穆里略（Oscar Murillo）生于哥倫比亞，這位年輕的“透納獎(jiǎng)”得主被視為“21世紀(jì)的巴斯奎亞”。2013年，穆里略發(fā)起“頻率”項(xiàng)目，與全球各地的學(xué)校合作，在課桌上放置畫(huà)布，邀請(qǐng)孩子們進(jìn)行自由創(chuàng)作，經(jīng)年累月，孩子們的畫(huà)經(jīng)他再創(chuàng)造，最終形成規(guī)?；趾氲乃囆g(shù)圖景。
油罐中的水粒子世界, 消除作品的邊界，2019年 ? teamLab
“頻率”項(xiàng)目在此次“美感”展中還原，主要得益于喬志兵曾支持穆里略在上海的項(xiàng)目推進(jìn)?！拔覀円黄鸾?jīng)歷了這個(gè)事情，這是一種藝術(shù)行為，也可以說(shuō)是一種藝術(shù)教育，我覺(jué)得特別有意義?！?/p>
在模擬教室的講臺(tái)上，有本記錄這次合作的圖錄?！拔液蛦讨颈谝淮我?jiàn)面是2016年，那時(shí)我就覺(jué)得他是位執(zhí)著的收藏家?！蹦吕锫栽u(píng)價(jià)：“他執(zhí)著于挖掘當(dāng)代藝術(shù)和文化中的多元知識(shí)。我們多次見(jiàn)面，聊過(guò)各自家庭，這加深了我們的友誼，也讓我更敬佩他，特別是他通過(guò)創(chuàng)建美術(shù)館來(lái)服務(wù)社區(qū)?！?/p>
2017年，由喬志兵創(chuàng)立的喬空間舉辦了英國(guó)藝術(shù)家馬丁·克里德（Martin Creed）在中國(guó)的首個(gè)個(gè)展“理解”。此次收藏展，喬志兵拿出了克里德的一部影像《作品第1701號(hào)》，片子記錄了斑馬線上路過(guò)的幾位殘障人士，和著背景歡快的音樂(lè)，他們的行走顯得自信又自然。
“生活是一支舞。只要活著，身體就在不停運(yùn)動(dòng)。但我覺(jué)得要利用身體、要接受自我和自我的局限，這是很難的?！笨死锏路窒碜约旱膭?chuàng)作，“身體運(yùn)動(dòng)的方式是生活方式的一種表達(dá)，每個(gè)人都以自己的方式穿過(guò)街道，在世界中穿行。要是可以把這種運(yùn)動(dòng)寫(xiě)成一首歌，再用舞蹈表現(xiàn)出來(lái)就好了。”
喬志兵欣賞這件作品：“我覺(jué)得很美，整部影像給人以愉悅、崇高的感受，我被它深深吸引?！?/p>
2021年新年伊始，喬志兵將他收藏的克里德作品（《作品第3453號(hào)》）置于油罐藝術(shù)中心廣場(chǎng)上，每當(dāng)夜幕降臨，整一排霓虹燈字樣亮起，給疫情陰霾下的整座城市帶來(lái)一束希望之光——“EVERYTHING IS GOING TO BE ALRIGHT”（一切都會(huì)好起來(lái)）。
???????????????????????????（實(shí)習(xí)記者林子丹亦有貢獻(xiàn)）
