文 ?吳澤源 ?編輯 ?楊靜茹rwzkhouchuang@126.com
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放到8年前，大概沒人能想到，一部緣起于惡搞經(jīng)典電影《回到未來》的動畫喜劇，能成為在1995到2009年間出生的Z世代人群的圣經(jīng)。但在2021年，《瑞克和莫蒂》儼然已成為當(dāng)代經(jīng)典：瘋狂外公和廢柴外孫的形象深入人心；時空傳送門和圓盤飛行器之類老掉牙的科幻設(shè)定，在這部劇的推動下重新變得酷起來；而貫穿全劇的粗口、卡通暴力與虛無主義世界觀，則被本劇的熱愛者津津樂道，甚至奉為人生信條。
所以，《瑞克和莫蒂》究竟具有怎樣的強(qiáng)大魔力？通過剛剛開播兩周多的第五季，我們可以窺見一斑。
以宇宙作為畫布的家庭情景劇
雖然劇情與視覺風(fēng)格光怪陸離，但《瑞克和莫蒂》有一個非常傳統(tǒng)的類型基底。劇集的常規(guī)人物只有五人：瘋狂科學(xué)家外公瑞克，廢柴小屁孩外孫莫蒂，瑞克有些許心理問題的女兒貝絲，瑞克從來都瞧不上的失業(yè)女婿杰瑞，以及杰瑞和貝絲的女兒——時常與弟弟莫蒂爭寵的夏茉。
五個角色，各有缺點(diǎn)和怪癖——它們驅(qū)動著每集都會出現(xiàn)的家庭矛盾。瑞克是全宇宙中最天才的科學(xué)家和發(fā)明家，在自己專長的各個領(lǐng)域孤獨(dú)求敗，卻也因此變得無聊空虛，他從一次次星際級別的挑事中尋找快感，最終成了個糟糕的家長，拋棄貝絲多年，在回歸家庭后仍不停地把家人們拉下水。
外孫莫蒂是瑞克最愛的童工搭檔。這個屁孩生性懶惰，耽于享樂，同時又膽小怕事、智商堪憂，每次搞出爛攤子都要叫外公收拾殘局。外公毫不掩飾對莫蒂的嫌棄，動不動就用粗口和下三濫伎倆招待外孫。但即便憤世如瑞克，依然受著親情基因制約：盡管莫蒂總?cè)浅鰜y子，盡管廢物女婿杰瑞從不敢替家庭承擔(dān)責(zé)任，盡管貝絲與夏茉常對他心懷怨恨，他依然每每挺身而出，帶家人從九死中逃出生天，即便這種九死狀況十有八九要追責(zé)到他頭上。
鮮明的家庭格局，為《瑞克和莫蒂》提供了穩(wěn)定的底盤：不論主人公正穿行在哪個星系或哪個平行宇宙中，不論瑞克與莫蒂在微觀粒子的振蕩下遇到了多少個分身版本的自己，不論瑞克一家人遇到的困境是由外星寄生蟲植入的虛假記憶、老冤家千里迢迢的復(fù)仇，還是星際黑市交易中的擦槍走火，主人公們的性格與行事方式都是穩(wěn)定的，這使主創(chuàng)在設(shè)定每一集時有了更高的自由度，也使觀眾不至于迷失在由科學(xué)概念和流行文化梗組成的海洋里。
自嘲卻又自重的無意義狂歡
當(dāng)你打開一集《瑞克和莫蒂》時，你在期待什么？別開生面的科幻腦洞？令人應(yīng)接不暇、只有重看數(shù)遍才能全盤接收的海量信息流？極具情緒宣泄作用的惡俗幽默和暴力場景？還是通過戲仿夸張，對流行文化元素進(jìn)行的嘲弄與致敬？
所有上述特質(zhì)，你都能在《瑞克和莫蒂》的第五季中獲得。第一集中不同時空之間相異的時間流速，第二集中克隆人經(jīng)過一代代克隆自己而形成的無限悖論，雖不算新鮮，但依然足夠有趣。每一集的節(jié)奏依然緊湊，畫風(fēng)依然詼諧放縱。而故事在敘述過程中的調(diào)性也依然豐富多變，一會兒是無下限的低俗喜劇，一會兒演變成擲地有聲的莎劇，之后又轉(zhuǎn)化為硬核科幻動作片，保證你僅花二十分鐘時間，就能得到三四部電影帶來的新奇感受。
但《瑞克和莫蒂》的魔力根源還不在于上述特質(zhì)。至少我們可以說，它們并非本劇的靈魂。本劇之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗兄灰载炛覐牟粍訐u的哲學(xué)內(nèi)核：一種用瘋癲來包裹清醒的酒神精神。這不僅體現(xiàn)在瑞克身上，還體現(xiàn)在主創(chuàng)對劇情的編排上。
在第五季第一集中，莫蒂再次搞砸了一切：他試圖借助傳送門穿越到一個時間流速更快的時空，將新酒迅速變?yōu)殛愥?。但莫蒂愚蠢地接受了另一時空中馬頭居民的幫助，當(dāng)對方回歸到自己的次元時，發(fā)現(xiàn)幾十年已經(jīng)過去了。他的妻子已死，兒子則因被拋棄憤而弒父，卻在父親彌留之際得知了家仇真正始作俑者的身份。
為替族人報仇，馬頭居民們在幾百年間建立起了一整個先進(jìn)文明。他們用軍事和科技手段武裝自己，然而他們眼中的“黑暗之子”莫蒂，在另一個次元中卻只是被外公斥來喝去、替其死敵斟酒端盤的可憐受氣包。
這聽上去很諷刺，不是嗎？處在不同維度的生物，認(rèn)知視野和格局也完全不同。一類生物耗盡數(shù)代試圖復(fù)仇，換取的卻只是另一類生物幾毫秒的注意力。問題在于，多數(shù)觀眾都會將自己代入瑞克或莫蒂，卻何嘗考慮過這樣一個可能性：或許我們更像是那些可憐的馬頭居民，在更高等生物的視線中狀若螻蟻？
《瑞克和莫蒂》時常會對文明的意義進(jìn)行如此消解。這種消解推至個人層面，則是對人生意義的消解：每個個體都沒必要把自己太當(dāng)回事，你自認(rèn)為紛繁忙碌、精彩紛呈的一生，可能只不過是在一座五指山里打轉(zhuǎn)。
這也是Z世代人群面臨的困境。外部世界和時代，已不能繼續(xù)為人生賦予意義。但這意味著人們應(yīng)當(dāng)躺平嗎？《瑞克和莫蒂》倒也不這么想。
第五季第二集呈現(xiàn)了一個無比極致的虛無境況：瑞克為保護(hù)全家人不被刺殺，克隆出了無數(shù)個“誘餌家庭”。這些誘餌家庭每個都自視為天選子民，卻在遇到其他誘餌家庭后，產(chǎn)生了存在主義懷疑：究竟我是我，還是對方是我？如果我不是我，我又是誰？如果我只是個副本的副本的副本，那我的一生還有沒有任何意義？
如果以上帝視角——在這個故事里也就意味著瑞克視角——來看，每個克隆版瑞克、莫蒂和夏茉們的人生，自然沒有任何超出工具性范圍的意義。但劇中的克隆人不這么認(rèn)為。他們創(chuàng)造著各自的生存意義：有些奮勇求生，有些選擇不參與競爭，還有些珍惜著僅剩的時間，與家人和解。他們或許在參與一場不公平的游戲，但他們不哭不鬧不抱怨。他們以各自的方式將生命活到極致，且不因?yàn)樽约旱幕罘ㄏ蛉魏稳说狼?。他們是?biāo)準(zhǔn)意義上的勇者。
這也是《瑞克和莫蒂》的高級之處。它不會像《普羅米修斯》之類科幻故事中的人物一樣，向高等生物追問“人類為何會被創(chuàng)造出來”這樣的問題，因?yàn)檫@毫無價值；但同時，它也不會像諸多后現(xiàn)代作品一樣，陷入追逐自己尾巴的無聊境地，嘲笑一切否定一切，因?yàn)檫@種姿態(tài)完全缺乏建設(shè)性。
或許，在最無厘頭的第四季第四集里出現(xiàn)的會說話的貓，最能真切道出《瑞克和莫蒂》的人生哲學(xué)：
“別問這么多問題。讓我們找點(diǎn)樂子吧！”
