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我還挺愛(ài)采訪國(guó)外作家的。一來(lái)國(guó)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)太激烈，名氣稍響、不過(guò)分非主流的作家一旦出書(shū)，你就能看到那段時(shí)間他朋友圈源源不斷轉(zhuǎn)發(fā)各路媒體的采訪，真的很卷，一群人搶著啃饃，費(fèi)盡心思淘些別人沒(méi)踩到的碎渣。
再者這種千里之外的交流在過(guò)去幾年顯得尤為可貴。新冠疫情期間，我曾在夜晚的德令哈視頻采訪以色列作家埃特加·凱雷特（Etgar Keret），通過(guò)郵件聯(lián)系了日本調(diào)查記者清水潔、薩爾瓦多作家?jiàn)W拉西奧·卡斯特利亞諾斯·莫亞（Horacio Castellanos Moya）和在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館工作近三十年的克里斯蒂娜·庫(kù)爾森（Christine Coulson）——她寫(xiě)了本非?？蓯?ài)的小書(shū)《挑選繆斯：大都會(huì)藝術(shù)博物館奇幻故事集》……得以聽(tīng)到些哪怕是延時(shí)的遠(yuǎn)方的聲音。
最近寫(xiě)的阿根廷女作家瑪麗安娜·恩里克斯，最早知道她是在2021年，我看到作家孔亞雷發(fā)的一條朋友圈，他說(shuō)自己發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的新外國(guó)文學(xué)出版品牌：互文，并挑選了6本互文出版的書(shū)進(jìn)行介紹，其中就包括“阿根廷的科塔薩爾女繼承人瑪麗安娜·恩里克斯，她的短篇集《火中遺物》是《波士頓郵報(bào)》的年度最佳小說(shuō)”。
當(dāng)時(shí)我并未能記住這串拗口的長(zhǎng)名，但對(duì)封面通紅的這本書(shū)倒是留下了深刻印象?！盎稹北揪蜔肓?，“遺物”同樣沉重，“火中遺物”就是接連兩個(gè)重音、兩下底鼓、兩聲槍鳴，它不煽情，不渲染，它傳遞的只是不假思索的、準(zhǔn)確無(wú)誤的殘忍。
一年后，2022年2月，我在長(zhǎng)沙剛剛開(kāi)業(yè)的不吝書(shū)店看到放在推薦位的《火中遺物》，立馬翻開(kāi)來(lái)看。開(kāi)篇《臟男孩》就讓人驚喜，對(duì)苦難不避忌，也不憐憫。和書(shū)名氣質(zhì)一致的殘酷口吻。
看完沒(méi)有馬上報(bào)題不是因?yàn)樽髡甙l(fā)揮不穩(wěn)定、作品呈現(xiàn)出某些小說(shuō)集常見(jiàn)的參差，而且離出版時(shí)間已有一段距離，談不上時(shí)效性；加上彼時(shí)國(guó)內(nèi)僅出版了她的一本書(shū)，還有待沉淀。直到幾個(gè)月前，我在看豆瓣新書(shū)速遞時(shí)發(fā)現(xiàn)一本名為《床上抽煙危險(xiǎn)》的書(shū)（我很愛(ài)刷新書(shū)速遞，時(shí)常能從中發(fā)現(xiàn)選題），其裝幀與《火中遺物》如出一轍，點(diǎn)進(jìn)去一看果然是同一作者！
后來(lái)了解到這種筆調(diào)并非來(lái)自故作老成的見(jiàn)怪不怪，而是出于過(guò)往親歷的動(dòng)亂，像是在盛滿恐懼的容器里長(zhǎng)大，從此擁有毒辣的雙眼。而且她自幼愛(ài)看恐怖小說(shuō)，大學(xué)時(shí)輔修搖滾樂(lè)，瘋狂迷戀滾石樂(lè)隊(duì)，Pink Floyd、Led Zeppelin、David Bowie、Iggy Pop、Manic Street Preachers；畢業(yè)后做記者，又接觸了更多社會(huì)的黑暗面，因此自己在寫(xiě)恐怖小說(shuō)時(shí)也會(huì)切換視角，特意關(guān)注城市恐怖的部分。
《悲傷蘭布拉》這個(gè)故事里提到“巴塞羅那充滿了瘋子”，尤其是窮人、小偷聚居的Elle街區(qū)，為此她的中文版譯者還特意去了這個(gè)地方，卻發(fā)現(xiàn)并沒(méi)發(fā)生什么可怕的事情。但恩里克斯就是有這種涂抹現(xiàn)實(shí)的能力，她就像說(shuō)服力十足的女巫，看她寫(xiě)再多詭異的情節(jié)也不覺(jué)得故弄玄虛，讀者合上書(shū)，仿佛下一秒就會(huì)碰見(jiàn)幽靈飄蕩在街角。
