場地周圍，大多為廢棄的工業(yè)區(qū) （童言/圖）
我對雅典的第一印象，應(yīng)該是失望的。坐上機(jī)場大巴，窗外除了晃眼的地中海陽光，剩下的就是山，土黃的、光禿禿的山，在遠(yuǎn)方沉默不語地充當(dāng)背景。大概過了三十分鐘，我終于辨別出一些城市的特征，可我依然沒感覺到空降一個(gè)陌生城市時(shí)該有的興奮。窗戶外面多了許多商鋪，汽車維修、體育用品、面包店、小型超市，要不是門面上標(biāo)記著的希臘語，我真以為自己來到了東南亞。那里的城鄉(xiāng)之間，經(jīng)常出現(xiàn)同樣雜亂無章的鋪面，仿佛被城市規(guī)劃師故意遺忘。
直到2018年，希臘才結(jié)束了長達(dá)近十年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，整個(gè)國家已經(jīng)在恢復(fù)的道路上。但創(chuàng)傷留下的疤痕，在城市里隨處可見：市中心的樓房大多是破舊的樣子，幾乎沒有任何令人驚艷的現(xiàn)代建筑物；爛尾樓里的店鋪被野草一樣的涂鴉放肆占據(jù)；即使是城里那些旅游勝地，看上去維護(hù)也并不到位，僅存的殘?jiān)珨啾诶溲劭粗慰汀?/p>
這趟雅典之旅，我預(yù)設(shè)大概要掃興而歸。但我沒料到，這座城市提供的驚喜，會(huì)以出其不意的方式出現(xiàn)。
為了打發(fā)漫長的夜晚，我上網(wǎng)搜尋消遣活動(dòng)，自動(dòng)過濾了常見的吃吃喝喝逛逛后，Athens Epidaurus Festival這個(gè)名稱吸引了我的注意，點(diǎn)進(jìn)去后，我突然意識到，自己碰巧遇上了第68屆雅典-埃皮達(dá)魯斯藝術(shù)節(jié)——希臘最盛大、歐洲最古老的藝術(shù)節(jié)之一，每年從6月到8月，整個(gè)夏天，每天都有包括音樂、戲劇、舞蹈等不同形式的表演。
馬上訂了票，我就坐上出租車向演出場地Peiraios260出發(fā)了。其實(shí)藝術(shù)節(jié)有一小部分重量級表演會(huì)安排在埃皮達(dá)魯斯劇場，例如現(xiàn)在全球最炙手可熱的希臘籍指揮家Teodor Currentzis會(huì)在那里帶來交響樂演奏會(huì)。我即將要去的場地，是舊工廠改造的藝術(shù)空間，比鄰雅典美術(shù)學(xué)院，亦是希臘文化部即將進(jìn)駐的辦公地點(diǎn)。
Peiraios 260入口，巨型手掌涂鴉 （童言/圖）
一下車，我就被墻上一雙巨大的手掌涂鴉吸引?？邕M(jìn)門，穿著白襯衫的工作人員友善地給我指出演出地點(diǎn)的方向。演出晚上9點(diǎn)才開始，我趁著空余時(shí)間隨便逛逛。環(huán)顧四周，巨大而空曠的場地，提醒著人們這里曾經(jīng)是工廠和倉庫。如今，人物早已變更。喝著小酒抽著煙的女士，在小酒吧前排隊(duì)的年輕人，不遠(yuǎn)處用希臘語聊天的幾位男士，全都打扮新潮，雅典最時(shí)尚最有藝術(shù)范兒的人們，聚集于此。我還看到了希臘總統(tǒng)，卡特里娜·薩克拉羅普盧女士，在保鏢和官員的簇?fù)硐?，她正在視察場地。藝術(shù)節(jié)在希臘地位之重要，連我這個(gè)外國人都感受得到。
我要看的這場演出叫“烏托邦”，其最特別之處是，由殘障者和健全人士共同表演舞蹈。進(jìn)場前，幾位胸前貼著“guide（引導(dǎo)者）”字樣的演員過來和觀眾提前打招呼，說場地里已經(jīng)有大概50名演員在跳舞，觀眾可以參與其中，演員也會(huì)過來和我們互動(dòng)。我留意到和我一起走進(jìn)會(huì)場的觀眾中不乏殘障者。
舞劇《烏托邦》劇照 （雅典-埃皮達(dá)魯斯藝術(shù)節(jié)官方網(wǎng)站/圖）
昏紅的燈光下，現(xiàn)場顯得深不可測，幸虧“導(dǎo)游”在場，帶著我們深入演出場地。里面的布置和我想象中很不一樣，完全沒有舞臺(tái)，只有許多人在舞動(dòng)身體。我習(xí)慣了光亮的眼睛，一下墜入昏暗，好一會(huì)兒才反應(yīng)過來，分辨出哪些是演員，哪些是觀眾，哪些是殘障者，哪些是健康人士。但很快，我不再去糾結(jié)這些身份。殘障者與健全人士在這個(gè)空間里共同起舞，身體的邊界在這里是模糊的，50名演員，貢獻(xiàn)著各自的身體形狀，就像森林里的大樹，多姿多樣。
午夜的爵士樂演出 （童言/圖）
至于觀眾與演員的區(qū)別，同樣模糊。我們觀眾都是參與者，哪怕我選擇坐在角落，看似被動(dòng)，實(shí)際上也在推動(dòng)著表演的發(fā)展。一位穿紅衣服的銀發(fā)女士站在我跟前，她和我對視，長久地，溫柔地，然后，她坐在我腳邊，頭輕輕靠著我的小腿。我舉起手，借著內(nèi)心不知道哪里冒出來的沖動(dòng)，也輕輕拂過她的銀色頭發(fā)。那一刻，我覺得自己和這位素未謀面的異國女士之間，產(chǎn)生了某種奇妙的連接。我和她沒有進(jìn)行任何語言交流，卻無比親密。觀賞過程中，我強(qiáng)烈地感覺到，自己不僅離擁有名勝古跡的雅典很遠(yuǎn)，離現(xiàn)實(shí)也很遠(yuǎn)：奇怪的配樂，舞動(dòng)的人影，墻上忽隱忽現(xiàn)的英語和希臘語——我就在夢里！
這出舞劇的靈感，來源于奧地利小說家羅伯特·穆齊爾不太為人熟知的作品《做夢人》，編舞以傷健人士在空間內(nèi)共同舞蹈的形式，探討現(xiàn)實(shí)邏輯與夢境的關(guān)系。演出結(jié)束后，我與編舞總監(jiān)Michael先生進(jìn)行了短暫交流。他同樣來自奧地利，現(xiàn)在是美國杜克大學(xué)教授。
演出場地入口處 （童言/圖）
他說，希臘經(jīng)濟(jì)雖不濟(jì)，但對創(chuàng)新大膽的劇目非常包容。倫敦，他曾經(jīng)工作過的地方，盡管也以戲劇出名，但過于保守，“喜歡把棱棱角角去掉?！彼蔡岬竭@次合作的劇團(tuán)En Dynamei的特色就是傷健人士共同表演，在希臘非常有名。劇團(tuán)只有兩位全職工作人員，其他人都是因?yàn)闊釔鄱鴧⑴c其中?！盀跬邪睢边@場演出，他們花了7個(gè)月排練完成。
“和殘障人士合作，會(huì)有挑戰(zhàn)嗎？”我問。
“完全沒有！”他說，“我都忘了他們是殘障者這個(gè)身份。”
我謝過Michael先生，走出場地。天色剛暗下去，幽藍(lán)的舞臺(tái)燈光正在亮起，另一場爵士演奏即將開演。
