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2017年1月10日，農(nóng)歷臘月十三，因?yàn)檫B日陰雨，橫店氣溫降到了10攝氏度以下。電視劇《大軍師司馬懿》的拍攝片場(chǎng)，幾乎所有工作人員都裹著厚厚的棉衣。導(dǎo)演張永新坐在監(jiān)視器后面，盯完全戲的最后一個(gè)鏡頭，拿起對(duì)講機(jī)說(shuō)：“所有工作人員到現(xiàn)場(chǎng)?！?/p>
此時(shí)，剛剛完成最后一次角色詮釋的吳秀波，還是戲中司馬懿的打扮，發(fā)髻高挽、青衫大袖。他對(duì)著向自己走來(lái)的張永新張開(kāi)雙臂，兩個(gè)人久久擁抱，起初還笑著，最后都哭了。
“333天，《軍師聯(lián)盟》殺青?！睆堄佬滦?。他動(dòng)情地說(shuō)，“333，春是我春，夏是我夏，秋是我秋，冬是我冬。忍非常忍，直下?lián)?dāng)?！?/p>
一年半以后，《大軍師司馬懿》上下兩部都已播出，并分別獲得豆瓣8.1和8.4的高分。張永新坐在北京的咖啡館回憶起當(dāng)時(shí)的情景，“恍如隔世”。記得殺青當(dāng)天，“我倆之前說(shuō)好了，到時(shí)候不帶哭的，結(jié)果我走過(guò)去，一下子看到對(duì)方，控制不住了，太難了?！?/p>
在這部拍攝周期為一般電視劇四倍的戲中，吳秀波不僅是男主角，更是組局人，身兼總制片人和戲劇監(jiān)制。
張永新記得，拍《大軍師司馬懿》拍了近兩個(gè)月的時(shí)候，有一次在現(xiàn)場(chǎng)，他跟吳秀波聊當(dāng)天的戲，吳秀波叫住他說(shuō)，“導(dǎo)演，你的導(dǎo)演工作想怎么做，踏踏實(shí)實(shí)做下去，我替你把風(fēng)雨擋在片場(chǎng)之外?！?/p>
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十一二年前，吳秀波萌發(fā)了“做司馬懿”的念頭，當(dāng)時(shí)就做了策劃，也找了相關(guān)的人，但嘗試未果。七年前又試，未果。直到四五年前組建了現(xiàn)在的班底，終于做了出來(lái)。用他的話說(shuō)，“時(shí)機(jī)是一步一步成熟的。”
中國(guó)的戲曲行當(dāng)里，“三國(guó)”故事有兩個(gè)著名的奸白臉：曹操和司馬懿。新中國(guó)成立以后，通過(guò)眾多文藝作品的解讀，曹操的形象已經(jīng)豐富立體起來(lái)，惟獨(dú)司馬懿，在民間依然是扁平化的負(fù)面奸佞形象。
接到項(xiàng)目之初，張永新對(duì)司馬懿的印象也只停留在“大陰謀家”。劇組花了大半年時(shí)間梳理史料，得出了新的認(rèn)識(shí)：此人有大功，此人有大過(guò)——功過(guò)兩齊偉。“人格魅力、人格瑕疵都突出，這就給了創(chuàng)作者空間，這種角色是有追求的創(chuàng)作者都愿意奔赴的?！?/p>
在此基礎(chǔ)上，劇本在兩年多里六易其稿，從最初保守的“謀士”思路，到最后呈現(xiàn)出來(lái)的“人的欲望的故事”。張永新總結(jié)為，“司馬懿從少年時(shí)期的不經(jīng)世事，進(jìn)入權(quán)力場(chǎng)當(dāng)中進(jìn)行博弈，到最后站在潮頭位置，權(quán)力之于他，變成了重負(fù)，最終他能不能尋求小我和大我之間辯證的關(guān)系？”
吳秀波作為操盤(pán)手，組織了無(wú)數(shù)次創(chuàng)作會(huì)議，經(jīng)常白天進(jìn)工作室，第二天天亮才出來(lái)，“煉獄一般”。那段時(shí)間，工作室的墻上貼滿了劇中人物，每個(gè)人后面?zhèn)渲鴰酌輪T，有時(shí)候一個(gè)演員的敲定都要大會(huì)套小會(huì)，層層分析討論。
張永新說(shuō)，“為什么我們排斥浮躁的創(chuàng)作方法？因?yàn)槟菢幽悴豢赡苌钕氯ァＥ膽?，省著拍是有辦法的，但如果三下五除二完成，最后結(jié)果意味著什么，我們心里明鏡似的?！?/p>
此時(shí)距離吳秀波進(jìn)入電視劇行當(dāng)已經(jīng)十多年了，參與過(guò)的戲大大小小幾十部。他說(shuō)，“什么叫戲霸、什么叫大牌？就是說(shuō)這場(chǎng)戲我沒(méi)想明白，我要再想想。為什么如此被人抵觸？因?yàn)槟阒苯觽Φ搅送顿Y方的利益，你一停下，所有人都要停下，增加了很多成本。我拍戲就希望所有的演員都大牌，我就是制片人，我不會(huì)催你，讓你趕緊拍完完了，我絕不?！?/p>
拍攝期間，《大軍師司馬懿》劇組花費(fèi)了大量時(shí)間在很多劇組已經(jīng)省略的圍讀劇本環(huán)節(jié)?！斑@不僅僅是簡(jiǎn)單的二度創(chuàng)作，而是大家形成一個(gè)合力，彼此知道這場(chǎng)戲說(shuō)什么、結(jié)構(gòu)是什么、人物狀態(tài)為什么這樣?！睆堄佬抡f(shuō)，他們會(huì)把臺(tái)詞推敲到標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，“比如省略號(hào)，沒(méi)說(shuō)出來(lái)的話，就要用別的方式表現(xiàn)出來(lái)。”
劇中曹睿托孤那場(chǎng)戲，拍攝當(dāng)天中午12點(diǎn)，演員集合開(kāi)始討論，等到第一鏡開(kāi)拍是晚上8點(diǎn)，全部結(jié)束已經(jīng)到了第二天早上7點(diǎn)。
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眾所周知，制片人和演員的關(guān)系就跟“天敵似的”。張永新佩服吳秀波能夠在這兩個(gè)角色之間跳進(jìn)跳出的能力。
“他的位置很尷尬，處在一個(gè)矛盾拉扯中，（很多演戲之外的事物）做也要做，不做也要做，這就看一個(gè)人的生存智慧和人生閱歷了。”張永新說(shuō)，“秀波這么多年在影視界摸爬滾打，做過(guò)制片，懂得制片的游戲規(guī)則；他又是演員，懂得演員需要保護(hù)的東西。他能把兩種力量中好的部分最大化保留，把互相擰著的危害，降到最低。”
投資四個(gè)億的項(xiàng)目，從第一天開(kāi)始就面臨方方面面的困難和障礙：周期過(guò)長(zhǎng)怎么給資方解釋，演員超期如何協(xié)調(diào)，甚至橫店影管中心工作人員見(jiàn)到他們組的人都頭大：怎么又來(lái)了？張永新說(shuō)，“因?yàn)槲覀儾灰樖怯忻?，要了一個(gè)景，四個(gè)月出不來(lái)，像‘釘’在那里了?！?/p>
每次遇到這樣的情況，吳秀波都開(kāi)玩笑說(shuō)，他去刷臉。
劇中很多演員都是靠他刷臉?biāo)?lái)的。諸葛亮的扮演者王洛勇記得，劇組第一次向他發(fā)出邀請(qǐng)的時(shí)候，他因?yàn)楦赣H病重婉拒。吳秀波得知后，寫(xiě)了一首關(guān)于“父與子”的長(zhǎng)詩(shī)送給他，勸慰他“先把父親照顧好，不必為戲的事情多慮”。
王洛勇“非常感動(dòng)”，他覺(jué)得吳秀波“很謙卑，遇到事情不是輕舉妄動(dòng)，很有智慧”。因?yàn)檫@份信任和好感，為父親盡孝之后，王洛勇同意加入劇組。
他記得拍戲期間，吳秀波幾乎每餐都和大家一起吃盒飯，“他吃素，吃得很快，吃完也在那坐著和大伙聊天。”將近一年的拍攝，演員來(lái)來(lái)去去，除了必須要處理的事務(wù)性工作，其他時(shí)間吳秀波全拴在組里。
張永新評(píng)價(jià)吳秀波，“在和資本打交道的同時(shí)，轉(zhuǎn)過(guò)身就能在片場(chǎng)進(jìn)入狀態(tài)”，“既可以長(zhǎng)袖善舞、又可以本本分分。”
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《大軍師司馬懿》劇組有個(gè)共識(shí)：好的歷史劇一定能夠打通時(shí)間的壁壘，用一個(gè)過(guò)去的故事呈現(xiàn)當(dāng)下的價(jià)值觀。
劇中崔琰有一句臺(tái)詞，“哪怕后人說(shuō)我迂腐也罷，我總得做點(diǎn)什么，哪怕是微弱的一點(diǎn)光，我也給后人照點(diǎn)亮?！边@句話是創(chuàng)作人員現(xiàn)場(chǎng)編出來(lái)的，雖然沒(méi)有史料依據(jù)，但表達(dá)了他們自己的態(tài)度和對(duì)魏晉風(fēng)骨的崇尚。
從演員的角度講，在吳秀波處理過(guò)的角色中，司馬懿是難度很高的一個(gè)。從少年到老年，跨度近半個(gè)世紀(jì)，劇中所有人物都圍繞他展開(kāi)。司馬懿一生隱忍，靠不顯山不露水和堅(jiān)守走到最后，這讓人很容易將之與吳秀波本人聯(lián)系起來(lái)：他真正進(jìn)入大眾視野，已過(guò)35歲，人生曲線和司馬懿相似。
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吳秀波（右一）、張永新（左一）與演員在《軍師聯(lián)盟》拍攝現(xiàn)場(chǎng)合影
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王洛勇記得，拍攝司馬懿蟄伏階段的時(shí)候，吳秀波把自己潦倒時(shí)的經(jīng)歷掏出來(lái)與大家討論，用以貼近角色狀態(tài)。心路歷程的接近讓他有機(jī)會(huì)借助角色的外殼，更順暢地表達(dá)自我。最終，他找來(lái)“依依東望”四個(gè)字嵌在劇中，作為司馬懿畢生追尋的答案。
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吳秀波今年50歲。已經(jīng)是可以塑造重頭歷史人物和一代宗師的年齡，他卻經(jīng)常把“流浪”掛在嘴邊。他總說(shuō)，如果到了人生最后一天，他希望自己死在路上，而不是死在床上。
“我之所以說(shuō)我想去流浪，是因?yàn)槲易允贾两K沒(méi)覺(jué)得我在哪住下過(guò)，或者說(shuō)沒(méi)有覺(jué)得任何一種狀態(tài)是我可以安住的。”他說(shuō)。
作為1960年代末出生的北京人，他的生命歷程與時(shí)代發(fā)展有著微妙的對(duì)應(yīng)關(guān)系：
青春年少正值浪漫懵懂的80年代，而立之年撞上市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)變革期的掙扎與探索。吳秀波身上既有和父輩一樣對(duì)踏實(shí)穩(wěn)定的渴望，同時(shí)也有對(duì)夢(mèng)想和自由的憧憬。
他16歲考進(jìn)鐵路文工團(tuán)話劇學(xué)員班，四年后進(jìn)入鐵路文工團(tuán)話劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)卡拉OK興起并成為風(fēng)靡一時(shí)的娛樂(lè)方式，因?yàn)榕既坏臋C(jī)會(huì)吳秀波開(kāi)始在歌廳唱歌，成為當(dāng)時(shí)北京有名的“夜場(chǎng)一哥”。
他曾在自己的書(shū)里寫(xiě)道：“我非常喜歡那時(shí)候的生活狀態(tài)，到現(xiàn)在依然非常留戀。我每天晚上想唱什么由我自己決定，底下的人愛(ài)干嘛干嘛，但我相信一定會(huì)有人給我花兒，一定會(huì)有人喜歡我，也一定會(huì)有人為我鼓掌。”
80年代，大量新鮮的東西進(jìn)入?yún)切悴ǖ氖澜纭Ｋ杨^發(fā)留長(zhǎng)，穿上喇叭褲和高領(lǐng)毛衣，一邊唱著羅大佑和李宗盛，一邊試著把年少躁動(dòng)的心緒寫(xiě)成歌。
那時(shí)北京的冬天比現(xiàn)在冷，夜里下著雪，吳秀波和喜歡的女孩從建國(guó)門橋沿長(zhǎng)安街一直走到復(fù)興門橋，“天特別冷，心特別熱，外面刮著風(fēng)，心里能聽(tīng)見(jiàn)歌。”
“那是一個(gè)非?？鞓?lè)而單純的年代，那時(shí)候愛(ài)上一個(gè)人不是因?yàn)樗蟹坑熊?，而是那天下午?yáng)光很好，他穿了一件白襯衣?！?/p>
1995年前后，吳秀波從話劇團(tuán)辭職。他記得，當(dāng)時(shí)的電視劇多數(shù)只有上中下集，團(tuán)里的演出經(jīng)常青黃不接?！皼](méi)戲拍，你就是一個(gè)再好的演員也沒(méi)有任何用處?！毕啾戎拢枋钦鎸?shí)的，他可以通過(guò)自己的能力被認(rèn)可、掙到錢。
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吳秀波從20歲唱到30歲，10年間，歌廳之外的世界早已轉(zhuǎn)換。1990年代，國(guó)企改制，新市場(chǎng)發(fā)出召喚，資本和財(cái)富不再是被遮掩的詞，大批工人離開(kāi)原本打算耕耘一生的單位，進(jìn)入自由但未知的世界。
隨著年齡的增長(zhǎng)，吳秀波告別了青春期的“肆意妄為”，突然間有了為自己和家人的生存和尊嚴(yán)而奮斗的“責(zé)任感”，當(dāng)他接收到時(shí)代列車飛速前進(jìn)的信號(hào)時(shí)，內(nèi)心開(kāi)始發(fā)虛?！霸谖?0歲出頭以后，開(kāi)始害怕這些唱歌廳了。”吳秀波說(shuō)，“你沒(méi)有什么可以懷舊的資歷，又匱乏了青春的快樂(lè)以及無(wú)畏，就覺(jué)得在那種場(chǎng)合再繼續(xù)工作的話，會(huì)害怕哪天那輛車突然把你推下去。”
離開(kāi)歌廳的理由與當(dāng)年離開(kāi)話劇團(tuán)的理由一模一樣，他想要“務(wù)實(shí)”，把命運(yùn)掌握在自己手里?！澳銜?huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)狀態(tài)，不見(jiàn)得給老實(shí)人留下那一條路?！?/p>
吳秀波的這種不安定感幾乎貫穿了他所有的職業(yè)選擇。如今，即使在演員行當(dāng)已經(jīng)頗有名氣，他對(duì)這個(gè)職業(yè)的評(píng)價(jià)依然是：“我能不能找到讓我做一輩子的事？至少現(xiàn)在我認(rèn)為我這個(gè)選擇沒(méi)錯(cuò)，起碼老演員也有飯吃?！?/p>
《大軍師司馬懿》劇組的一位年輕馴馬師說(shuō)，“只要做這一行能把自己養(yǎng)活，能養(yǎng)一個(gè)家就行了。”這句話與吳秀波表達(dá)對(duì)演員這個(gè)職業(yè)的感情時(shí)說(shuō)的話如出一轍。
從歌廳走出來(lái)的吳秀波，舉目四望，無(wú)處可去。“大鍋飯沒(méi)有了，企事業(yè)單位的人開(kāi)始下海，到了某個(gè)事業(yè)單位（找工作），人家說(shuō)我們還往外開(kāi)呢。你只能去做生意?！?/p>
當(dāng)年的大潮中，流傳的都是創(chuàng)業(yè)成功的神話，然而現(xiàn)實(shí)是大多數(shù)普通人屢試屢敗、勉力維生。吳秀波是其中不幸的那個(gè)。他做服裝、開(kāi)飯館、辦美容院，終于在新世紀(jì)之初，把自己折騰到身無(wú)分文。
他形容，當(dāng)時(shí)的自己連“破帽遮顏過(guò)鬧市”都算不上，“連那一頂帽子都沒(méi)有?！?/p>
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黎明之前的故事已經(jīng)不新鮮了。經(jīng)商失敗、妻子待產(chǎn)，萬(wàn)般無(wú)奈之下吳秀波找到昔日好友、演員劉蓓，通過(guò)做經(jīng)紀(jì)人、音樂(lè)編輯、串場(chǎng)演員，他回到了這個(gè)當(dāng)初自己主動(dòng)離開(kāi)的行業(yè)。
此時(shí)，電視劇市場(chǎng)生態(tài)早已轉(zhuǎn)變，2006年，“制播分離”政策實(shí)施，電視臺(tái)對(duì)電視劇制作的主導(dǎo)地位被打破，民營(yíng)資本迅速進(jìn)入，機(jī)遇擺在了曾經(jīng)無(wú)戲可拍的演員面前。2010年，電視劇《黎明之前》播出，吳秀波憑借劉新杰一角迅速躥紅，那一年間他接受了兩百多個(gè)采訪；2013年，電影《北京遇上西雅圖》上映，他成為“國(guó)民大叔”的代名詞。
2013年，張永新籌拍《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》時(shí)與吳秀波相識(shí)，當(dāng)時(shí)他不確定自己這個(gè)“土掉渣的農(nóng)村戲”能不能吸引炙手可熱的吳秀波。初次見(jiàn)面，張永新講了70年代電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》中的經(jīng)典片段，吳秀波聽(tīng)得熱淚盈眶，張永新感覺(jué)這事兒差不多成了。
“什么叫正義戰(zhàn)勝邪惡，那場(chǎng)戲做了一個(gè)淋漓盡致的表達(dá)?！睆堄佬抡f(shuō)。類似的片段也在《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中出現(xiàn)。
張永新生于1972年，25歲入行，見(jiàn)慣了演員從寂寂無(wú)名到一夜爆紅的轉(zhuǎn)變甚至扭曲。他說(shuō)，“演藝圈就像一個(gè)真空的試管，直接面對(duì)的是名與利帶給你的榮耀與殘酷、光環(huán)與鐐銬?！币虼耍嬲逍训木种腥艘宄澳闶钦l(shuí)，你到底要什么”。
《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》拍攝結(jié)束前，吳秀波跟張永新提起了“司馬懿”的構(gòu)想。
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吳秀波自稱是個(gè)“隨波逐流”的人。外交官家庭和寡言的父親給了他安全但孤獨(dú)的童年，當(dāng)那個(gè)脖子上掛著鑰匙的男孩真正走進(jìn)社會(huì)、被卷入時(shí)代的浪潮，他逐漸建立起自己的生存哲學(xué)。
最近，吳秀波在演員競(jìng)技節(jié)目《我就是演員》中擔(dān)任導(dǎo)師。節(jié)目導(dǎo)演吳彤說(shuō)，吳秀波在圈內(nèi)人緣非常好，懂禮節(jié)、有禮貌。他第一次與吳秀波合作是錄制綜藝節(jié)目《王牌對(duì)王牌》，嘉賓分組游戲環(huán)節(jié)，吳秀波和湯唯一組，與沙溢、胡可夫婦比賽。當(dāng)時(shí)湯唯不小心犯規(guī)把一杯水潑在了沙溢身上，現(xiàn)場(chǎng)所有人都來(lái)不及反應(yīng)，湯唯不好意思地躲在主持人身后，吳秀波見(jiàn)狀，伸手拿起一杯水澆在了自己頭上，尷尬氣氛瞬間化解。
類似的情況在《我就是演員》的錄制中比比皆是。有一次主持人讓導(dǎo)師間互相說(shuō)一句狠話給臺(tái)上演員示范聲調(diào)和語(yǔ)氣，吳秀波拿徐崢作完調(diào)侃的靶子之后，馬上跑到徐崢面前，跪地求饒?！皩?duì)方又舒適，又有節(jié)目效果。”吳彤說(shuō)。
10歲的小兒子在作文里這樣描述吳秀波：“老爸還有一個(gè)特點(diǎn)就是冷靜，我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)他慌亂過(guò)。每次問(wèn)爸爸問(wèn)題，他總是能行云流水般的回答我，就算有時(shí)候我問(wèn)他一些稀奇古怪他答不上來(lái)的問(wèn)題，爸爸也總能面不改色心不跳地應(yīng)付著我。爸爸用辛勤的汗水來(lái)做我的榜樣，他也很少?zèng)_我發(fā)脾氣，這就是我的老爸，一個(gè)勤勞溫柔而又聰明冷靜的老爸?！?/p>
吳秀波看完哈哈大笑，“孩子如此天真可愛(ài)，又能一針見(jiàn)血地指出本質(zhì)?！眱鹤诱f(shuō)的“冷靜”和“應(yīng)付”恰當(dāng)?shù)馗爬怂奶幨涝瓌t：不“善于”與人為敵，是個(gè)挺“圓滑”的人，“我用比較安全的方式來(lái)達(dá)到我的目的。”
張永新拿他和司馬懿作比，“司馬懿遇到問(wèn)題的時(shí)候，永遠(yuǎn)不是正面沖撞。正面上的像許褚，赤膊上陣，這本身還是幼稚的，因?yàn)楸貙㈩^破血流。”
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右起：吳秀波、章子怡、徐崢?shù)浿啤段揖褪茄輪T》
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圓融周全幾乎是外界對(duì)吳秀波的印象，因?yàn)楦酥v話經(jīng)常雙手合十、姿態(tài)謙卑，他被網(wǎng)友戲稱為“合十哥”。而當(dāng)被問(wèn)及吳秀波的鋒芒時(shí)，張永新說(shuō)，“他當(dāng)然有鋒芒，鋒芒不一定都是面目猙獰的，也可以是一種委婉的表達(dá)、一種平靜的堅(jiān)持。當(dāng)他選擇做司馬懿這部戲的時(shí)候，你就能感受到他要做的是什么了?！?/p>
演員的精神氣質(zhì)投射在角色上，使得吳秀波演繹過(guò)的人物具有了相似的面貌?！拔铱赡軙?huì)去選一些邊緣化的角色來(lái)演，我不是很喜歡特‘主流’的東西，特別主流會(huì)被定得很死，沒(méi)有發(fā)展空間?！庇谑?，無(wú)論是《黎明之前》里的地下黨、《北京遇上西雅圖》里的落魄中年，還是《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》里的第一書(shū)記、《大軍師司馬懿》里的三國(guó)權(quán)臣，他們身上仿佛都帶有半格的游離和心不在焉。
“重場(chǎng)戲不一定重著演，你會(huì)覺(jué)得他演得很輕松，而且自帶幽默感，這就是他的風(fēng)格。”張永新把這種風(fēng)格總結(jié)為：四兩撥千斤。
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“司馬懿”殺青后，吳秀波脫下古裝，離開(kāi)自己親手搭建的短暫的戲劇“烏托邦”，再次回到當(dāng)下的生活。這一年多的工作，他概括成三個(gè)字“維朋友”：串朋友的戲，參加平臺(tái)的節(jié)目。“工作時(shí)間越長(zhǎng)，朋友就越多，你又不知道你還能工作多長(zhǎng)時(shí)間，生怕這些情沒(méi)還了?！?/p>
在圈子里泡得久了，總會(huì)遇到些身不由己。8月的一天午后，杭州天氣涼爽、藍(lán)天白云，吳秀波在窄小的化妝間被節(jié)目編導(dǎo)、媒體記者層層圍著，他穿一件灰色T恤，標(biāo)志性的灰白發(fā)須還未打理精致，窩在沙發(fā)上時(shí)，啤酒肚依稀可見(jiàn)。盡管身邊的經(jīng)紀(jì)人再三催促化妝干活，吳秀波依然慵懶地坐著，甚至耍賴似的點(diǎn)燃一支煙，壞笑著說(shuō)“抽完這根”。
這兩年，吳秀波不是沒(méi)想過(guò)退休。他喜歡打臺(tái)球，奧沙利文是他的偶像?！八幸魂嚲筒幌氪蚯?，就想退休，就覺(jué)得這事兒沒(méi)意思，天天拿一根棍子捅球。后來(lái)突然有一天，他特安靜地說(shuō)，我不打球，我干嘛去?。俊边@句話對(duì)吳秀波的觸動(dòng)特別大。多年前那種害怕對(duì)命運(yùn)失去掌控的感覺(jué)再次來(lái)襲，“我天天想退休，但如果有一天真的退了休，干嘛去??？”
年輕又不知所措的時(shí)候，吳秀波曾經(jīng)問(wèn)一位前輩，“一個(gè)人怎么能更好？”前輩跟他講了《心經(jīng)》中的一句話：揭諦揭諦，波羅揭諦，波羅僧揭諦，菩提薩婆訶。他問(wèn)前輩，“這句話什么意思？”前輩說(shuō)，“沒(méi)什么意思，這就是經(jīng)，你就念?！?/p>
因?yàn)槟撤N緣分或宿命，吳秀波真的從來(lái)沒(méi)有去查過(guò)這句話，篤定地念了二十年。著急、害怕、痛苦的關(guān)口，這句話始終陪伴著他。
直到二十年后，突然有一天，旁邊有個(gè)人聽(tīng)到他在念這句話，問(wèn)他，“你怎么念這個(gè)？你知道什么意思嗎？”吳秀波說(shuō)，“這不是沒(méi)意思嗎？”對(duì)面的人告訴他，“不，這句話有意思，它的意思是：去吧去吧，到彼岸去吧，彼岸是光明的世界?！宾情g，吳秀波淚如泉涌。
二十年來(lái)所有的行為、情感積累、快樂(lè)以及痛苦的根本，變成了一句詩(shī)一樣美好的東西。及至今日，他依然以為自己所有的經(jīng)歷和努力都是從此岸眺望彼岸。
