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1995年，導演甲的第一部長片問世。日本，北海道小樽，一封信開啟了故事。“你好嗎？我很好——”簌簌揚揚大雪中對空山呼喊的背影、借書卡上的“藤井樹”、雪地里冰封的蜻蜓，畫面在瑩潤的鋼琴音里流轉(zhuǎn)，少年心事藏在了借書卡后的素描里。電影叫《情書》。
一年后，導演乙的電影上映。香港，新年第一天，麥當勞玻璃前互相問候：恭喜發(fā)財、一帆風順、身體健康、大吉大利……倆人落落大方互賀，祝福盡頭是“友誼萬歲”。色澤柔潤，鏡頭利落，泡在鄧麗君的音樂里。電影叫《甜蜜蜜》。
導演乙拿下了1997年香港電影金像獎中的九項，朋友同他說，有部日本愛情電影非常了不起，你去看。一看，果真。后來兩位導演在電影節(jié)碰了面，“有機會一起拍電影啊?！?約定在二十多年后實現(xiàn)，巖井俊二導演，陳可辛監(jiān)制，電影叫《你好，之華》。
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沒顧得上鼓掌，臺下人幾乎同一瞬起身，舉起相機手機對準了一只腳剛踏上舞臺的巖井俊二。鏡頭的焦點愣了一下。接著在主持人指引下，他半躬身子，磕絆著找到了臺上的座位。
10月底，北京夜，大風已經(jīng)刮了好幾天。知乎沙龍現(xiàn)場，由頭是新電影《你好，之華》的上映。巖井俊二朝臺下觀眾、臺上主持人、翻譯員分別鞠躬。落座前，他面向臺下半傾點頭，靦腆笑了一下。延緩的登場掌聲這時才響了起來。
55歲，還是有點難和眼前人聯(lián)系起來。中分的蓬松黑頭發(fā)，黑衣服，黑鏡框，模樣似乎二十多年從沒變過，墨一樣素凈?！拔医?jīng)常被說長得像狗或長得像熊?！碑斒氯藚s如此總結(jié)。置身公共場合時，除了日本導演身上常見的謙遜和沉靜，巖井俊二還多了份疏離感。
幾年前，有影迷看到他以評委身份出席上海電影節(jié)，“巖井俊二就在我旁邊，他發(fā)言時緊張腿抖，別人都侃侃而談。因為他緊張，我真愛他?！?/p>
這場沙龍上，巖井俊二依然帶著點生澀。坐在他對面的主持人狀態(tài)飽滿舒展，臺下影迷們備著問題如箭崩弦，都有點兒來勢洶洶的意味。畢竟，對中國的觀眾來說，巖井俊二似乎讓人等了太久了。
《情書》開啟的是巖井俊二高產(chǎn)的十年，逆光、晃動的不規(guī)則鏡頭是他的語言，蒙太奇則是語法規(guī)則，電影呈現(xiàn)出萬花筒般復雜的社會景觀。但自2004年《花與愛麗絲》上映以來，這位電影人的注意力分流到了編劇和電影制作，他拍紀錄片、動畫，組樂隊開音樂會——對不那么熟悉他的中國觀眾來說，巖井俊二好像消失了。
沙龍現(xiàn)場，觀眾的問題一個接一個地冒?！耙郅肆ⅳ郡胜ぃㄟ@樣?。被卮鹎?，巖井俊二總有些為難地自語，他顯然不是那種聽到問題立馬侃侃而談的人。往往要經(jīng)過十多秒的思考，巖井俊二才開口回答，他語調(diào)遲緩，聲音輕，講到演員中山美穗在《情書》拍攝中的趣事時，連笑聲也是輕的。
“火焰是紅色的，到了高溫會變成藍色?！迸笥?、漫畫家奈良美智形容過：“所以巖井俊二看起來像‘冰冷的火焰’一般。”巖井俊二的社交網(wǎng)站上，似乎充滿了對世界的欣喜與好奇：吃粵菜看到芝麻包子，驚嘆著一連拍了好幾張照片，感慨“真是栩栩如生的海豹寶寶”。他至今在追《火影忍者》之《博人傳》，“乾不是住到博人家了嘛？”一講劇情就眼神發(fā)亮。
“合作下來，我覺得巖井導演身上有種小孩般的天真?！标惪尚帘人笠粴q，感慨：“在這個商業(yè)社會里面能有這種天真，尤其是到現(xiàn)在這么多年了還能保持，是真的不錯?！?/p>
“離我拍《情書》已經(jīng)過去了二十幾年，感覺兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一圈，我想再創(chuàng)作一個關(guān)于‘信’的故事?！睅r井俊二說。
“是《情書》的續(xù)篇嗎？”
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《你好，之華》在中國大連、上海拍攝，周迅、秦昊、胡歌等中國演員演繹一個完全屬于中國的故事。拍攝現(xiàn)場，中文英文日文滿天飛，大家定了幾句暗號，其中一句是“James”——實拍時，巖井俊二一喊副導演“James”的名字，就從10秒前開始重拍。
新電影是一個偏溫情的日常故事?！半m然導演聽不懂中文臺詞，但他感受并掌控著情緒和節(jié)奏?！彪娪暗闹形膶Π拙帉懻邊情f，劇中的臺詞日常，沒有追求金句。最初拿到劇本時，演員們看到重復的臺詞，以為是打印錯誤。導演解釋，人談話常常不走心，記不住別人的話，自己講過的又再重復。排練時，演員們依次接話講臺詞。導演給出調(diào)整，請自說自話，可以打岔，可以搶話，可以講一半起身逗狗。
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“這樣演員們就找到了感覺，最后呈現(xiàn)出來的是一種我們在中國的家庭生活中也很常見的場景。熱鬧而無效的對話，這讓我感到大家的生活感受是相通的?！眳情f。電影中，一處秦昊飾演的尹川嘴瓢、說錯字的鏡頭也保留了下來。
直至電影拍攝結(jié)束，吳楠也沒告訴導演，自己一度是他的超級粉絲。2000年，大學生吳楠在盜版碟里發(fā)現(xiàn)了巖井俊二，剛剛經(jīng)歷了沉悶匱乏的中學時代的她感受到強烈沖擊。“可能是因為他表達了一種極其強烈的被放大的自我意識，而且他的表達方式那么美，這種表達可能是我特別需要的。”吳楠想象中的導演溫柔內(nèi)秀，一起工作后，接觸到了導演的另外一面，“集體工作中他也是一個堅定、強勢、絕對男性化的人?！?/p>
新片中，之華和尹川買菜時遇到了之南。這是尹川和之南的少時初遇，第一次采用的是常規(guī)的正反打調(diào)度拍攝。第二次用了兩臺攝影機一直圍著演員轉(zhuǎn)?！昂芸炫耐辏瑢а菡f好，那一天的工作就結(jié)束了?！眳情睦镆惑@，這樣真的可以嗎？直到她看到成片，“那些旋轉(zhuǎn)被剪輯在一起，我立刻感覺到這就是他獨特的語法。導演是一個真正在用影像寫作的人?！?/p>
“巖井俊二導演的美學跟他的審美就是他選出來的都是接地氣的地方，每個地方都是真真實實，就是完全大連真實的地方。我甚至會覺得有點奇怪，竟然還有那么美的地方?！彪娪爸袚伪O(jiān)制工作的陳可辛也很感慨：“在片場很多事情巖井導演也是親力親為，親自把關(guān)。他就好像拍獨立電影一樣，自己一個人不停地滿場跑?！?/p>
“比如他自己扛一個機器，親自調(diào)每個燈光，甚至很多時候他都不用打燈，用自然的光源?！标惪尚琳f。
自然光之外，巖井俊二也會調(diào)整片場的原有光源，比如將各種顏色的嬰兒襪子套在燈泡上，改變光的顏色。和他之前的電影一樣，《你好，之華》的原著也是巖井俊二自己寫的小說，不少情節(jié)寫下時腦海里就有了畫面和音樂通感。
“其實我這次最擔心的是音樂制作問題。特別是電影最精彩的部分，非常擔心曲調(diào)和歌詞不能完全配合，壓力特別大。”三周的音樂制作時間，巖井俊二寫了十首曲子。從1998年的電影《四月物語》開始，巖井俊二習慣自己給電影配樂，有時一邊看著影像素材一邊寫旋律。
上映前，《你好，之華》已經(jīng)入圍了今年臺灣電影金馬獎的最佳原著劇本、最佳女主角、最佳女配角。
從小說原著、現(xiàn)場拍攝、素材剪輯，到音樂制作，“排列漫長蜿蜒開的多米諾骨牌需要相當?shù)娜棠土Α！睅r井俊二曾寫下，“拍攝電影需要花費超過一年的時間，上映卻至多兩個小時……花費一年多的時間，貢獻我們的身心，這么說來，電影也是一場多米諾骨牌游戲。”
最后一塊骨牌已經(jīng)立好，游戲開始了。
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《你好，之華》，葬禮開場。白絹，黑棺，白花瓣，著黑衣的人們佇立。中景緩拉，遠景肅穆。畫面延展的傷悲剛要在觀眾心里成型，“咚”一鍵鋼琴音，悲傷融進汩汩音符，在音樂中化為沉郁和鈍痛。
“葬禮的音樂叫《殘像》。回顧整個電影，你會發(fā)現(xiàn)這段場景和音樂其實和整部電影的風格不太一樣。”初冬下午，北京城東，巖井俊二說，“這是給電影添加一種“異色”的方式，也是電影制作的樂趣所在吧?！?/p>
《殘像》的第二次出現(xiàn)是張超登場?！昂栾椦莸膹埑菒耗О愕娜?，并造成了之后的悲劇。從電影整體的角度來說，從他這里開始了不一樣的主題。”電影里，張超是個陰暗、困郁的形象。他也曾一度懷著作家的夢想，最后望著出版過書的尹川說，“你只不過是個不出名的作家……感謝我，讓你擁有了寶貴的人生經(jīng)歷，得到了寫作素材，對不對？”
成為導演后，巖井俊二有次見到很久未見的大學朋友，朋友突然告訴他，“其實我沒有看過你的作品?！薄翱茨愕淖髌纷屛腋杏X很痛苦?！贝髮W開啟了巖井俊二的8毫米電影時代，當時身邊的朋友們也懷著成為導演的心情拼命努力著，“因為他曾經(jīng)也想要成為一個導演，最后沒有做到?？次业淖髌窌屗伎甲约旱娜松?，到底想成為什么?！?/p>
令共同奮斗過的朋友產(chǎn)生了這樣的想法，“對于我來說會感到自己的罪惡?！?透過眼鏡片，巖井俊二直直看著我說道。“我其實是懷抱著這樣的罪惡感一路走來的。因為我一直對這件事情耿耿于懷。其實我做的事情并沒有讓大家都感到幸福?！薄赌愫茫A》里，他帶著遺憾創(chuàng)作了張超這個角色，“其實我不算成功的人，只是在大家都進入社會時，我留了下來，像大學時候一樣做著電影相關(guān)的活動。”
匯入過往與遺憾，電影是巖井俊二看待世界的窗口，他嘗試著感受并理解每一個人。巖井俊二常提到“以太”，這個物理學名詞在他的電影《關(guān)于莉莉周的一切》中高頻出現(xiàn)，這源自物理學家的設想，即一種充滿空間的透明連續(xù)介質(zhì)。人們想象以太溝通并界定了空間，巖井俊二也始終尋找著不同文化背景下的社會之間的公約數(shù)，相信存在共通之物聯(lián)系著生命。
《你好，之華》之前，巖井俊二在2010年拍過一部外語電影，英語電影《吸血鬼》。主角吸血鬼是位害羞的生物老師，通過自殺俱樂部網(wǎng)站聯(lián)系尋死的年輕人，誘騙他們自殺，從而吸取新鮮血液。冷峻高貴、暴露在陽光下會成為灰燼的西方吸血鬼規(guī)則，巖井俊二并沒有沿用。他將吸血鬼定義為癡迷于人類血液的人。接受美國媒體采訪時，他說：“癡迷也是當今男性的一個主題。血液可能是我們所癡迷的任何東西的隱喻，比如毒品、性、電視游戲等。血液是我真正描述孤立的人的唯一方式。”
“時代背景不一樣，拍攝城市氛圍不一樣，但是我覺得會有一個人和人之間的不變的東西，這其實是我一直在尋找的想拍攝的。所以不管是拍古裝片，還是我拍地球那一端的故事，我一直在尋找那個普遍存在的東西?！彼f。
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手持鏡頭晃動、逆光拍攝，巖井俊二的鏡頭是不安分的，傳統(tǒng)的穩(wěn)定均衡封閉的電影美學被打破。統(tǒng)一提高曝光后，他的畫面更貼近肉眼效果，逆光中輪廓有著昏柔光暈。飄渺動蕩的攝影風格塑造的不只有《情書》式的唯美，《燕尾蝶》更是將這種鏡頭語言的韻味發(fā)揮到極致，快鏡頭令人物意象化，搖晃鏡頭、跳切展現(xiàn)著無家可歸的移民們生活的黑暗。
這與巖井俊二的早期經(jīng)歷有關(guān)。1987年大學畢業(yè)后，巖井俊二一直在從事電視劇、MTV及廣告片的拍攝。
1993年，巖井俊二拍攝了短篇電視劇《升空的煙花，從下面看還是從側(cè)面看？》——這個有點繞口的名字連導演本人也常弄錯。故事朦朧，如煙花般美麗、稍縱即逝，日本電影導演協(xié)會破天荒地因一部短篇電視劇將年度新人獎頒給了巖井俊二，電影之路亦從此起航。
電影中，巖井俊二善于描畫那些游絲般纖弱、飄渺的少年心緒，一度被定義為“青春映像作家”。新世紀臺灣的青春電影也受到了他的影響，同樣抓住學生時代的純愛。導演易智言的作品《藍色大門》常被拿來類比。
在《當代臺灣電影（1949-2007）》中，臺灣電影研究學者孫慰川指出：易智言電影的題材、主題、情調(diào)和風格與日本新生代電影導演巖井俊二的《情書》、《四月物語》等片頗為接近，但卻沒有巖井俊二的《夢旅人》、《燕尾蝶》和《關(guān)于莉莉周的一切》中的社會批評和人性批判。
20世紀90年代，日本新浪潮電影運動興起，導演北野武拍攝了《奏鳴曲》《性愛狂想曲》《菊次郎的夏天》，提倡即興表演、即興攝影，以“暴力美學”著稱。與此同時，唯美主義電影也成了新浪潮電影運動中的重要流派，巖井俊二正是代表人物。彼時的日本泡沫經(jīng)濟崩潰，人們的價值觀正瓦解重塑，社會道德與文明正在發(fā)生動蕩。除了純美少年之心，他的電影同樣呈現(xiàn)了后工業(yè)時代的變異，《夢旅人》聚焦精神病患者與精神病療養(yǎng)院的粗暴，展現(xiàn)了城市邊緣人群反抗的徒勞無力，《燕尾蝶》則在對娼妓和流民社會底層的描畫中，注解著泡沫經(jīng)濟時代的移民現(xiàn)狀。
與同時代極具反叛特色的北野武相比，巖井俊二無疑是傳統(tǒng)的，他的電影里常能見到物哀、幽玄的日本傳統(tǒng)之美。但如果拿他和小津安二郎、黑澤明、大島渚等老一輩電影導演相比，他的電影又極為前衛(wèi)、自由而肆烈。
“我喜歡在一部作品中徹底極端，無論是唯美還是其他?！?002年出席上海電影節(jié)時，巖井俊二的這句話作為他風格的注腳流傳至今。
《情書》中，巖井俊二使用了交叉蒙太奇的敘事手法，流動、轉(zhuǎn)換的敘事視角與平行交錯的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，將死亡與錯過呈現(xiàn)得優(yōu)美而輕盈。《燕尾蝶》如磁鐵的另一極，MTV式的動蕩畫面、音樂旋律交替及特寫鏡頭深化了荒誕和陰暗。值得注意的是，在強暴、搏斗等暴力情節(jié)中，巖井俊二以旋轉(zhuǎn)式拍攝、詩化般配樂與剪輯來呈現(xiàn)，稀釋了情節(jié)中過于袒露的殘忍和沉痛。
“欲言未盡之體，歌之佳也”，這仍是日式的含蓄和婉轉(zhuǎn)。在巖井俊二的電影里，生命章節(jié)的傳遞往往著力輕，隱于暗涌。
最新的《你好，之華》也是個關(guān)于書信的溫情故事?！皼]有一些非常激烈的、大悲大喜的場景，但其實只是在電影的表面沒有展現(xiàn)出來而已，電影背后的故事其實非常有戲劇性?！睅r井俊二頓了頓，“想讓觀眾有一種‘你在看這部電影，但是背后有另外一種內(nèi)容存在’的感覺?！?/p>
“絢爛的櫻花樹下有著衰敗的尸體，會有一種櫻花絕美又危險的感覺?！彼诒咀由蠈懴伦骷业拿?，告訴我，這是作家梶井基次郎在散文中描繪的意象。“《情書》中也有這樣一個櫻花盛開的場景，我個人非常喜歡這個意境?！?/p>
櫻花樹下埋著尸骨，巖井俊二執(zhí)著于這一意象。櫻花、白雪、尸骨，他電影的聲色畫影透著物哀與幽玄。如到悲痛之處，總有清泠瑩潤的音符響起，從不讓人跌入絕地。
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Ozu風，日本電影界人士經(jīng)常提到這個詞，指小津安二郎的導演風格。巖井俊二曾模仿小津?qū)а莸氖址ㄅ臄z了《毛帽子》。
以跪坐在日本茶室中時眼睛的高度來拍攝，固定鏡頭中人物錯落有致，人與人、人與環(huán)境間的關(guān)系細膩而緩慢地流淌在畫面上 , 形成了小津安二郎作品獨特的美學。“初學者經(jīng)常會用日本情趣、平凡的日常生活等關(guān)鍵詞來捕捉他的風格?！睅r井俊二當時寫下。
上世紀50年代曾被稱為日本電影的黃金時代，日本電影大師走進歐洲與美國，比如小津安二郎的《東京物語》、黑澤明的《羅生門》、溝口健二的《雨月物語》，這個時期許多日本導演的風格影響了后來好萊塢的一批創(chuàng)作者。日本電影研究學者四方田犬彥指出，這一時期的電影僅僅是為了滿足西方人對于日本風韻的想象，“為適應西方人的口味而制造出來的，得到西方的評價再返銷日本?！?/p>
“巖井俊二、是枝裕和、河瀨直美們的共同傾向，是拒絕宏大敘事，在最低限的思維中維護（而不是確立）自己的世界。”對成名于上世紀90年代的這些日本導演，四方田犬彥批評他們在敘事上的犬儒傾向。并指出21世紀頭十年的東亞電影里，唯有日本電影在回避更深刻的思考，轉(zhuǎn)而描述一些不痛不癢的話題。
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《你好，之華》2018
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對于這樣的評價，巖井俊二在思考之后，誠懇點頭：“其實我也這樣認為，不僅僅是我們幾個導演，而是針對目前社會發(fā)展階段，所以會有這樣的想法出現(xiàn)?！?/p>
“比如戰(zhàn)爭年代，我的父母、祖父母那一代處于戰(zhàn)爭年代，我祖父母的祖父母的時代是日本內(nèi)戰(zhàn)時期?！迸c50年前、100年前相比，現(xiàn)在的社會已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，“所以我想像拍攝動物紀錄片一樣，去拍一下人的內(nèi)心是一個怎樣的存在，去拍一些人的行為——時代背景下人們做出怎樣的行為，并進行比較，這些都是我在思考的東西?！?/p>
約二十年前，巖井俊二開始考慮把核能危機搬上大銀幕。那時他剛拍攝完《燕尾蝶》。在長期搭檔、制片人河井真的推動下，他與楊德昌、關(guān)錦鵬兩位中國導演，相約合作“Y2K電影計劃”。即2000 年，三位東亞導演各拍一部電影。楊德昌完成了《一一》，關(guān)錦鵬作品是《有時跳舞》。
當時，巖井俊二籌備的是以核廢料處理站為背景的影片《庭守之犬》，隨著作品主題越做越寬泛宏大，拍攝難度越來越大，后來中止。這個題材的選擇可以上溯至童年，小學時，巖井俊二曾參觀過東海村原子能發(fā)電站。東海村是日本核能的研究重鎮(zhèn)之一，1999年東海村JCO發(fā)生核輻射事故，666人被輻射毒害，導致了兩位工作人員死亡。
“其實項目終止之后，我也一直在寫這個故事，一直沒有停過筆，后來續(xù)集的部分也寫了一半左右。”直到今天，巖井俊二說起這件事依然沉痛，“直到后來2011年‘3·11’日本大地震，我覺得社會上存在一些問題，這些問題我早就發(fā)現(xiàn)了，但是一直沒有指出來，我一直在反省自己?！?/p>
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從前，世界上普遍用鯨魚做燃料。在遙遠的過去，人類尚未開始利用電、世界尚未像現(xiàn)在這般遭受污染的時代，捕鯨人為尋找鯨魚，輾轉(zhuǎn)于世界各地的海上，向著那些四處亂竄的黑脊背投射魚叉，然后收回繩索，用絞盤把它們拉上甲板，用大劈刀剖開表皮，把厚厚的皮下脂肪去掉，取出積存在頭部的“腦油”。抹香鯨身上尤其能取得上佳的油。不要的部分就全扔回大海。鯨魚的骨頭、內(nèi)臟和肉都扔掉。肉也是不要的，他們只需要油。
——《庭守之犬》
2011年3月11日，日本東北沿海發(fā)生震級9.0級的地震，這成為歷史第四大地震。地震后余震不斷，并引發(fā)了高達9米的海嘯，造成近19000人死亡。震心位置正是巖井俊二長大的故鄉(xiāng)，宮城縣仙臺。地震第二天，日本時事社援引東京電力公司的消息稱，福島縣第一核電站1號機組15時6分爆炸后釋放大量核輻射造成重大二次災害。
美國紐約，巖井俊二在電視里看到了地震畫面，海嘯沖過陸地摧毀一切，若林、名取、荒浜、亙理、陸前高田……從小長大的熟悉街道滿是狼藉?！拔业墓枢l(xiāng)每天都在地震。得不到食物、汽油而饑寒交迫的人非常多。海岸上好像還殘留著很多的遺體。核電站的狀況仍然十分嚴峻。 ”
接下來，巖井俊二回到祖國受災嚴重的東北地區(qū)，以紀錄片形式訪問了身份不同、主張各異的人們，包括環(huán)境能源政策研究所所長飯?zhí)镎芤?、《核能發(fā)電的謊言》作者小出裕章、在地震災區(qū)四處奔走演講的演員山本太郎。紀錄片《friends after 3.11》里，他們討論著日本的政治與經(jīng)濟、此刻與未來。
期間，巖井俊二寫了首叫《花開》的歌，歌曲在當時形成了社會現(xiàn)象?！斑@首歌帶來的力量是巨大的，我想很難有一部電影能夠超越這首歌的力量?？赡茉谶@樣特殊的時期，這首歌曲能有如此的影響力，其實是很不可思議的?！?/p>
“電影一直以來都在為我們預演著未來的各種危機與危險。為了警告我們。然而不知不覺我們卻誤以為這樣的世界只會發(fā)生在電影里，甚至連拍電影的人也開始為了拍電影，而利用這些來作為電影的設定。”巖井俊二主導了電影特輯《電影將繼續(xù)向世界敲響警鐘》的播映，包括《生物的記錄》、《日本沉沒》等片，分別以核爆、投彈、地殼變動等危機狀況為主題。
如果電影僅是將災難作為場面設定來使用，是否等同于剝削呢？電影特輯的特別節(jié)目中，巖井俊二與吉卜力工作室制片鈴木敏夫討論。帶著對地震和核泄漏事件的反思，巖井俊二修改了小說《庭守之犬》并出版。故事設定在2050 年，人類依靠核電站提供的能源生存，出現(xiàn)大量污染事故，人類繁殖力衰退，擁有健全的生殖能力成了生財之道。這是作者的預警，下半個世紀里，人類如何為污染嚴重的世界收拾殘局？
核輻射的次生災害還在繼續(xù)，日本的藝術(shù)界人士也紛紛投入到社會運動中。音樂家坂本龍一在反對核電站大型集會上“不能為了用電，就把生命暴露在危險之中” 的發(fā)言引發(fā)了指責。巖井俊二聲援：和生命的尊嚴相比，那只不過是電，只不過是音樂，只不過是電影，只不過是文明，只不過是學校。
“就算一座城被毀滅，也能照樣再啟動核電站，就算一個學生自殺了，也能照樣開始放暑假，從何時起這個國家已經(jīng)變成一個‘只不過是生命’的國家了？ ”他寫道。
“我一直想要創(chuàng)作和地震相關(guān)的題材的作品，但一直沒有完成。”18歲開啟的電影創(chuàng)作此前從沒斷過，而地震后的三年成了唯一空窗期。地震后，日本出現(xiàn)了很多紀錄片，然而沒有故事片。“這不是一個簡單的事情，非常困難?！?·11’大地震給每個人帶來的感觸和體驗都是不同的，我如果單獨描繪一個人的影像，那么就無法描繪一個整體的內(nèi)容。因此只可能拍成地震背景下單獨的一個個體的故事。”
地震前的日本如同一棵盛大櫻花樹，繁盛美麗，地震如同樹下挖掘出的尸骨，原有的社會和時代問題以一種極端形態(tài)呈現(xiàn)出來。最后，巖井俊二放棄了直接以震災為主題的電影創(chuàng)作，他重新審視故土，創(chuàng)作了電影《瑞普·凡·溫克爾的新娘》，2016年3月在日本公映?！啊缎履铩肥潜憩F(xiàn)日本在地震之后那段時期的社會現(xiàn)象?！睅r井俊二說，電影探討網(wǎng)絡社會中人和人關(guān)系的脆弱與冷漠，通過電影，他描繪著日本人情緒的不安、情感的動搖以及不知未來應何去何從的迷惘。
因為地圖與馬匹的相似，巖井俊二常將日本比作一匹馬，“‘3·11’地震對于日本來說，就好比這匹馬兒受到了巨大的傷害。日本經(jīng)常遇到災難，有很多創(chuàng)傷。動物如果受傷的話，會好好休息，直到愈合為止。人們也是一樣。但大概因為日本是發(fā)達國家吧，不能完全停下來休息，所以即使受到了巨大的創(chuàng)傷，也要持續(xù)步履向前?？晌乙恢痹谙耄绻軐Ｗ⒂谛蒺B(yǎng)生息，會不會對社會更好?！?/p>
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巖井俊二寫小說，巖井俊二拍電影，巖井俊二在剪輯，巖井俊二組樂隊、開音樂會?！耙慈ブ袊?，要么跑美國，一直這樣來來去去地忙碌生活?！彼?.5倍的速度追逐著波瀾壯闊的世界。
18歲時，性急的電影少年甚至覺得電影如果拍不好，“不如去死，以后的人生不必存在了?！绷慊ㄥX、打工收入全花在了膠片，全身只剩一千日元時，也全買了膠片。可能是導演，可能是漫畫家、小說家，他已經(jīng)下定決心，人生目標就是創(chuàng)作影像，“因為我覺得這個工作就算是花一輩子也沒有辦法抵達一個終點，我可以窮盡一生去為之奮斗。”
《情書》上映的第二年，巖井俊二模仿小津安二郎導演拍短片時，斟酌著小津?qū)а莸摹锻泶骸罚喊才胚^了結(jié)婚適齡期的女兒相親，女兒終于結(jié)婚的那一夜，父親卻感到了莫名的寂寞?！八麖娜松z片中截取這一頁，反復沖洗……這種異乎尋常的行為構(gòu)成了小津安二郎的電影。”這樣的劇情讓巖井俊二心驚：“這樣的小津安二郎，莫非只是在嫁出女兒的瞬間才感悟了人生？人生漫長，會發(fā)生許許多多事，但或許對他而言，那些幾乎都是無意義的?！?/p>
“仿佛是當我們年老去世時，將五年一次更新護照時拍攝的照片整齊地排列在桌子上?！?3歲的巖井俊二寫下：小津安二郎在《晚春》中描繪的就是人生中這種殘酷的部分。正因為他將這些超然地拍攝出來，才更現(xiàn)實，更令人害怕。
生命川流不息是東方的古典智慧，達至凜冽之境，才賞得生之美。巖井俊二喜歡散文《櫻花樹下》，梶井基次郎在文末寫到，當尸骨與櫻花合融的概念刻在自己腦海之中時，“我覺得唯有現(xiàn)在的我，才與那些在櫻花樹下飲酒歡宴的村民們具備了同等資格，并且可以和他們共飲賞花的美酒了。”
“很多小說家最后都是以自殺結(jié)局，不是因為完成或者實現(xiàn)了什么而自殺，而是因為有很多想做的事情，但是耗盡一生也無法完成。”活了半個多世紀，巖井俊二覺得目前的自己只實現(xiàn)了20%，所以必須更努力去探索新的領(lǐng)域，做音樂、組建樂隊也是出于這個理由，“最近就在想，如果能活到200歲就好了?！?/p>
拍攝的第一部電影中，少女藤井樹失去了父親。消息輾轉(zhuǎn)幾次，葬禮在后半段登場。下葬后的回家路上白雪簌簌揚揚，滑著冰的少女忽然停步，她發(fā)現(xiàn)了雪里冰凍的蜻蜓，后置的悲傷忽然襲涌在臉上。
最新的這一部電影里，失去母親的小男孩一直玩手機，好像不在意，直到看到奶奶閃了身子，才夢醒般意識到母親的離世，他開始沉默。夜里，他牽著狗散步，在月光下發(fā)現(xiàn)一只死去的小鳥。
這一次，失去至親的小孩跌跌撞撞跑回家，把家里的鳥籠子打開，把小鳥取出來捧在手心，開窗，放飛了它。
（感謝顧杰、周建平、張宇欣對本文的幫助。）
