北京東郊的實景拍攝基地，演員張新成正靠在一架鋼琴上，跟隨攝影師的口令擺出不同的動作，一身黑色西裝，氣質(zhì)沉穩(wěn)。拍完一組后，他跨步走到電腦后面，一張張檢查著剛剛拍好的照片，比平面拍攝的工作人員還要謹(jǐn)慎。整個過程他不怎么說話，除了拍攝的時候，也很少笑，臉上幾乎沒有什么表情。
這與他的熒屏形象相差很大，自2013年拍公益電影《校車》踏入演藝圈以來，他最為人熟知的兩個角色是《你好，舊時光》里的林楊和《大宋少年志》里的元仲辛，前者是朝氣蓬勃、活潑愛笑的“小太陽”，后者行事不羈、痞里痞氣，有些渾不吝。而張新成本人的性格偏內(nèi)向，情緒不外露，他覺得自己更貼近《最強男神》里的角色吳澤文，孤僻，木訥。剛開始演林楊的時候，他甚至需要每天對著鏡子練習(xí)怎么去笑。
最后一套照片拍完，張新成坐在一旁的長椅上看手機，身后橫著一小節(jié)火車車廂模型，攝影棚里人來人往，把他襯托得像一個孤獨候車的旅行者。他確實喜歡旅行，不拍戲的時候就想去世界各地走一走，在微博上曬出的旅行照片里，有烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)的拱形石橋，有飄著熱氣球的土耳其天空……除了偶爾的個人照以外，幾乎都是當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景，“我喜歡景，不喜歡拍人。加了人我覺得會破壞它的美感?！?/p>
旅行像是他對內(nèi)心空間的修復(fù)，不僅可以有獨處的時間，還能夠稍微抵消他對時光飛逝的焦慮：在新環(huán)境里，時間會過得慢一些。他不喜歡即時通訊的時代，真真假假的消息紛至沓來，讓人目不暇接。古裝戲《大宋少年志》開拍時，他在微博里寫：“終于在絕大多數(shù)時間內(nèi)擺脫了手機，也算是在首次古裝中暫避了當(dāng)代煩惱?！睂羰繕返南埠靡膊糠殖鲇谶@個原因，早期好萊塢電影經(jīng)常配爵士樂，他說，“我一聽到爵士樂，就能想到那個時代的人，那個時代的場景，我特別喜歡那個沒有微信、手機的時代，一切都很慢，一切都顯得那么愜意和悠哉?！?/p>
絕大部分不在旅途中的時間，張新成沉浸在某個飾演的角色里，去體驗生活的多重可能。慢慢地，他發(fā)現(xiàn)林楊讓他更加開朗，元仲辛使他變得接地氣，黎語冰（《冰糖燉雪梨》，尚未播出）教給他自信……所有塑造過的角色，都在他身上留下了烙印，表演也是釋放和改變自己的過程。
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“性格的鎧甲”
2014年，在北京舞蹈學(xué)院附中的歌舞班讀完高中后，張新成以優(yōu)異的成績考進中央戲劇學(xué)院的音樂劇表演專業(yè)，以演員作為本職的想法逐漸在他腦海中明晰。此前他沒想過要做演員，從小的興趣和北舞附中的上學(xué)經(jīng)歷，讓他更多接觸的是舞蹈和聲樂，甚至一度想以音樂作為專業(yè)發(fā)展方向，高中時寫過流行歌。陰差陽錯地，那一年心儀的作曲系不招生，于是他往后退一步，選了兼容音樂和表演的專業(yè)。
他的音樂修養(yǎng)和功底從不令人擔(dān)心。大四上學(xué)期，拍完《你好，舊時光》返校的張新成錯過了班級畢業(yè)大戲《為你瘋狂》的選角，他就申請做大戲的工作人員，每次排練的時候，在臺下放音效。擔(dān)任大戲?qū)а莸谋硌菡n老師李雅菂記得“很多唱的細(xì)節(jié)、節(jié)奏的問題，有些連外教都含糊，他會一幀一幀去聽錄音然后復(fù)盤”。因為這份專業(yè)和熱情，在劇組人員變動時，張新成填補了薩姆一角的空缺。更早的時候，大二上學(xué)期，他就在音樂劇《拜訪森林》中出演男主角，承擔(dān)大段的唱詞。
但在表演方面，他有一些天然的障礙，李雅菂稱之為“性格的鎧甲”。張新成一貫內(nèi)斂，在旁人看來沉穩(wěn)自律，教養(yǎng)好。2016年底，大三學(xué)生面臨專業(yè)實習(xí)，他接了第一個戲份重的電視劇角色，《最強男神》中的吳澤文。戲里他留著乖巧的齊劉海，戴一副黑框眼鏡，是一個不擅交際、有些固執(zhí)的學(xué)霸，“當(dāng)時我覺得我跟他挺像的，在那個時候我本人的狀態(tài)也屬于不太跟人說話，比較內(nèi)向?！?/p>
“鎧甲”意味著他把自己包裹得很好，而一個人如果禮貌、規(guī)矩，則很可能缺少棱角。圓潤，也就難以突出。張新成有意識地避免自己出格，“我不是一個特別愛出格的人。我說十句，沒有一句特別爆，或者特別亮，但我不會讓它說錯?！彼皇菄?yán)肅拘謹(jǐn)?shù)娜?，也會和朋友們一起開玩笑，但李雅菂感覺“他身上始終有一種變形金剛的外殼”。
有這樣一件“鎧甲”存在，在表演創(chuàng)作上，他的理性大于感性。根據(jù)教學(xué)經(jīng)驗，李雅菂分析，這兩者對于一個演員來說都是必須的，純靠感性和天分演出的演員，可能會缺乏梳理和優(yōu)化自己的能力，過分理性的演員，一板一眼，演得非常清楚，但很難在觀眾和鏡頭前釋放自己的天性和感情。張新成不缺自我審視和反思的能力，他需要做的是突破阻攔自己釋放的壁壘。
壁壘之下，他內(nèi)心的感情充沛細(xì)膩。采訪時，我們聊到動畫電影，除了在故事結(jié)構(gòu)、配樂等方面堪稱經(jīng)典的迪士尼動畫《瘋狂動物城》以外，他心目中的神作還有新海誠的《你的名字》，一部浸潤著物哀美學(xué)、表現(xiàn)細(xì)微情感和羈絆的作品。介紹尚未宣發(fā)的關(guān)于指揮家的電視劇時，他說那是他拍的最溫暖的一部戲，“就好像是在一個暖暖的冬天，外面沒有下雨也沒有下雪，就是藍天，飄著一絲淡淡的云，這個時候你躺在家里的沙發(fā)上，坐在窗戶旁邊，有一束陽光灑下來，你的身上蓋著一條呢子的毛毯。就是這種感覺。”
當(dāng)心底的感情找到一個豁口，他的角色就有了打動人心的可能。李雅菂回憶，學(xué)校排音樂劇《拜訪森林》時，張新成飾演面包師，有一個場景讓他印象很深：面包師在妻子被巨人踩死后選擇了逃避，離開的過程中他遇到已死父親的精靈，父親對他說，你要選擇跟我一樣的路，做一個懦夫嗎？張新成需要在這一唱段里表現(xiàn)失去妻子和生活意義的絕望，以及被父親喚醒回去面對現(xiàn)實的心理轉(zhuǎn)折?！靶鲁傻母赣H挺年長的，他跟父親的關(guān)系恰恰幫助到了他?！崩钛徘吤翡J地感覺到這是張新成的一次突破，“他是一個挺羞于在別人面前表達自己真實情感的孩子，但那次排練完以后，他開始有光彩了?！?/p>
因為張新成和角色元仲辛的性格之間存在著巨大反差，我問《大宋少年志》的導(dǎo)演伊崢，是不是看完試鏡后決定讓張新成飾演的。他說不是，是跟張新成第一次見面的時候。時隔幾年，他對那次對話的印象已經(jīng)很模糊了，只記得問起《你好，舊時光》中一個細(xì)節(jié)處理時，張新成說，這句話是對女孩表白的詞，“不能用那么大的力量去說，應(yīng)該輕輕地說出來?！比缓?，伊崢心里的人選就定下了。
《你好，舊時光》
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“把缺點放進去”
相比靠感性和天分去演戲，張新成更傾向于精心設(shè)計每一個角色：怎么去表現(xiàn)角色的主要性格特點？通過怎樣的說話方式、表情、手勢？甚至用什么樣的輔助道具？
看完《最強男神》的劇本后，他覺得跟自己狀態(tài)很像的吳澤文是可以勝任的角色，但這個角色的一些特質(zhì)很難短時間內(nèi)在鏡頭前表現(xiàn)出來——高智商怎么演？固執(zhí)而面癱的人看上去是什么樣的？當(dāng)時表演實踐經(jīng)驗不多的張新成想到參考《社交網(wǎng)絡(luò)》里的“馬克·扎克伯格”，“那個演員說臺詞特別快，噼里啪啦的，我覺得很能展現(xiàn)人物性格，就像我們生活中，如果一個人語速特別快，代表他的腦子一定聰明，所以我把語速說得特別快?！痹跊]有面部表情的情況下表現(xiàn)固執(zhí)，張新成想出的辦法是眼睛不眨地盯著對方看，“不是威脅性特別強的（眼神），而是不屑、木訥的狀態(tài)?！?/p>
在劇里，吳澤文第一次出場是在手機營業(yè)廳，他想修復(fù)花屏的問題，面對故意拖沓的店員，他站在那里，目不轉(zhuǎn)睛地直視店員，語速快、咬字清晰地分析了手機花屏的所有可能。對于這個角色而言，這個開場足夠驚艷，讓人立刻信服他是一個學(xué)霸，不擅交際、固執(zhí)，還透露著驕傲。這一段臺詞很長，拍完第一遍，導(dǎo)演喊過，但張新成想再拍一遍，他覺得第一遍說得過快，沒有給觀眾足夠的反應(yīng)時間，加上那天上海的風(fēng)太大，他有一種“風(fēng)中凌亂”的感覺，“我說不行，這個戲我一定要站在那兒，特別淡定地、堅定地把這段詞說完?！?/p>
去年暑假拍《大宋少年志》，因為特別清楚自己缺了角色元仲辛的那種皮勁兒和痞勁兒，他想方設(shè)法地去用一些微表情和姿勢來讓自己變得痞一點。劇中有一幕場景，元仲辛和其他的七齋伙伴一起學(xué)習(xí)潑皮的姿勢，其他人認(rèn)真地抖腿、往地上吐痰，他懶得參與，坐在一邊撇著嘴，百無聊賴地?fù)项^、摸鼻子，時不時翻一下白眼，比誰都像個潑皮。比起刀劍，張新成認(rèn)為元仲辛應(yīng)該用蝴蝶刀，他對導(dǎo)演的解釋是：“我是個小痞子，是個在泥土里長大的孩子，不是大俠，不應(yīng)該用那些武器，我覺得我手上應(yīng)該玩些什么?！币翇樛饬?，張新成開始不停地練。劇里他的第一場打戲就是用蝴蝶刀對上雙刀，刀身自袖口滑出，單手甩開，向前突刺，耍起來得心應(yīng)手。
《大宋少年志》
“他是那種想法很多的演員，會給你十個、八個的想法和設(shè)計，導(dǎo)演就從中選一兩個，在這個減法過程中他就找到了表演中最準(zhǔn)確的東西。”伊崢很欣賞張新成對塑造角色的自覺，“他特別像那會兒的周潤發(fā)，很多電影里他演一個角色都會有一個小花活，為了塑造那個人物，比如玩硬幣，《縱橫四?！防锿孑喴??！?/p>
這些設(shè)計成功地幫張新成立住了元仲辛的人設(shè)，觀眾感嘆張新成把痞氣拿捏得剛剛好，“多一分則油膩，少一分則失了靈氣?！焙芏嗄行越巧菀滓驗榕e止輕佻、過度自信、言語親昵而讓人覺得膩味，一些話語和動作在文本或漫畫中看似正常，但日常生活中很少有人會這樣去做，當(dāng)被真人表現(xiàn)出來的時候，就會有過猶不及之感。
意識到這一點，張新成演的時候很警惕，元仲辛的設(shè)定是聰明機智，他就放大元仲辛傻氣的一面?！澳阍俾斆鞯娜?，經(jīng)驗沒有那么足，就會有缺點，把缺點放進去，可以中和油膩?！庇袝r候自作聰明地做了決定，失誤和落空的時候，他會著重表現(xiàn)角色的驚愕和呆滯。
《冰糖燉雪梨》中的黎語冰是一個打冰球的體育特長生，沒有戀愛經(jīng)驗，性格單純，但對女主角會有很多甜膩的臺詞和舉動。演這些橋段的時候，張新成更多地把幼稚放進角色中，加了很多男孩子的表情和年輕人會有的激動。《你好，舊時光》中的林楊也是如此。劇里男女主角坦誠相對的一幕，林楊說：“如果說真的是命運讓我把厄運帶給了你,那我更要一直跟著你,直到我把命運從你那奪走的幸福全部還給你為止?！边@句臺詞是有些霸道的，但說的時候，張新成臉上沒有任何自信深情的表情，反而有些狼狽——臉頰帶著一塊淤青，交織著幾分不安和愧意，運動服的袖子隨意地挽至肩膀。少年的青澀和沖動占了上風(fēng)。
“少年氣，我理解是會犯錯，會有青澀的一面，如果一個人做事滴水不漏，過于圓滑，刻意，在我看來就是油膩?！睆埿鲁捎谩吧倌隁狻被饬私巧旧砜赡艽嬖诘摹坝湍伕小?。
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雜念與對抗
做了充足的設(shè)計和準(zhǔn)備后，張新成在表演過程中仍然需要考慮很多，從鏡頭到自己身體的細(xì)枝末節(jié)?！澳憧赡芟裱菰拕∫粯釉诟鷮κ纸涣?，但鏡頭沒有展現(xiàn)出來。有些表情你做了，但鏡頭沒有捕捉到，或者對于鏡頭來說過于大。你必須知道此時拍你的鏡頭是全景、中景、近景還是大特，要給出不同的反應(yīng)，尤其是演感情戲的時候，能哭，能被感動，但如果全景用完了（感情），就會疲憊，你必須（考慮）如果全景用了全力，近景、大特寫的時候還能不能再用全力。”
每拍一條片子，張新成都要看回放，觀察自己的表情和動作在鏡頭里呈現(xiàn)出來是什么樣。久而久之，他在演戲時分化出了監(jiān)視自己的“另一重自我”。“我有兩重自我，一面是上帝視角，一面是主觀視角。演戲的時候我好像有兩個人，說起來有點玄，但我確實覺得我是分開的，一面是在當(dāng)下發(fā)生的事情中，去感受跟對手的交流，做本能的反應(yīng)；還有一面是像一個人站在上面，看著我的一舉一動，我每一個動作我自己都有感知，我每做一個表情我都知道是什么?！?/p>
“不得不這樣去做。必須用客觀角度去審視自己，才能保證自己對自己的把控，才能準(zhǔn)確表達意思?！?/p>
伊崢表示理解，“表演是控制的藝術(shù)”，老練的演員會找到屬于自己的更高級的表現(xiàn)方式，而年輕演員要先解決表演技術(shù)層面的東西。只是在自我控制沒有熟練到下意識就能完成的程度時，“另一重自我”也是對演員的一種干擾。
片場本身就存在很多干擾因素，“鏡頭在四周對著你，在場的工作人員會看著你演，有人在走動，有人在說話，有人舉著反光板在你面前，你要把這些忘掉，投入進去?！崩钛徘吔瘫硌菡n時會告訴每一個學(xué)生，“演員的一生都需要與雜念對抗。”對于現(xiàn)場干擾帶來的雜念，張新成已經(jīng)能很好地處理。而“另一重自我”所帶來的雜念則無從避免，只能去適應(yīng)和它的共處，“兩個自我要彼此忘掉對方的存在，一個自我在感受當(dāng)下的同時，第二個自我在注視自己，又不能影響到那個自我?！?/p>
“很分裂?！彼庾R到理性對自己藝術(shù)創(chuàng)作的妨礙。
去年參加《我就是演員》時，張新成與海陸、蔣夢婕合作了電影《末代皇帝》里的一個片段，飾演溥儀。嘉賓劉嘉玲當(dāng)即點評他沒有進入狀態(tài)，沒有演出皇帝的形態(tài)和彷徨糾結(jié)的感覺。事后反思，他認(rèn)為“另一重自我”分散了過多的精力?！颁邇x有生理缺陷，他極度自卑和扭曲，但又極度想證明自己，這個人物非常復(fù)雜，我過度去考慮人物，缺乏了與對手之間的交流；第一個自我不夠明確，更多的是第二個自我從客觀角度去想，要做出一個什么樣的動作來表現(xiàn)他的心境，要給一個什么樣的反應(yīng)來體現(xiàn)矛盾沖突點，要用一個什么樣的臺詞方式……”“在場”的自我被忽視，舞臺表現(xiàn)力也就無從談起。
直到之后拍攝指揮家的角色時，他體驗到了另一種表演的狀態(tài)，沒有在演戲，而是成為角色?！皩?dǎo)演（劉俊杰）對我們的要求是，你不用背臺詞，只需要知道今天要干什么，不用管機位，也不用管特寫，演就完了，全部是即興?！睂?dǎo)演要的是演員臨場最真實的反應(yīng)。張新成最初感到疑惑，“按照我們學(xué)的理論，真正的真實是建立在掌控之下，反復(fù)練習(xí)達到的真實?！钡嬲臄z的時候，他很快就被調(diào)動到情境之中了?！澳闶钦娴囊ブ笓]，要去彈鋼琴。一首曲子動不動九分鐘以上，要把譜子記下來，聽著原聲帶，跟著節(jié)奏去指揮、彈奏，底下的交響樂團都跟著你，所以腦子里就想一件事，把曲子彈下來、指揮好，其余的什么都沒有管。演戲的時候，都沒反應(yīng)過來發(fā)生了什么，臺詞就說完了，就過了?！彼谝淮尾皇芸刂频厝ケ磉_，而戲就這么拍好了。
再后來飾演冰球隊隊長黎語冰時，他沒有再刻意去設(shè)計要把角色表現(xiàn)成什么樣。在劇本的尺度之內(nèi)，他讓角色和自己更加貼合，也愛上了角色喜歡的運動。從準(zhǔn)備到拍攝，他練了近兩個月的冰球，別人感嘆練習(xí)冰球的艱辛，他則完全是樂在其中，“后來上冰的時候，有時一天要拍八到十個小時，導(dǎo)演喊咔后大家都下去休息，我就繼續(xù)自己滑，因為覺得還挺有意思的?！?/p>
李雅菂說張新成跟他聊得最多的問題，就是“如何在控制中釋放自己”。張新成一直在探索的路上，但不顯得急躁，“我不知道我這樣是不是正確的，但我還年輕。我可以試。”此時，理性與雜念、控制與釋放的對抗之中，張新成24歲。
