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用“芳芳”這個(gè)名字100天就會(huì)見(jiàn)效
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人物周刊：您幼年開(kāi)始拍電影，六歲已經(jīng)出演舞臺(tái)劇，那時(shí)對(duì)登臺(tái)表演有什么感受？
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蕭芳芳：開(kāi)心得不行，因?yàn)檠輵虻臅r(shí)候就不用上學(xué)，還有媽媽陪著、戲組的人哄著，多逍遙快活。
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上學(xué)太沒(méi)勁。小學(xué)老師是個(gè)紅毛綠眼、會(huì)說(shuō)廣東話的天主教洋修女，壯得像堵墻，動(dòng)不動(dòng)“鐵尺伺候”。一次我把耶穌的“穌”寫(xiě)成“蘇”，那還了得，剛想逃去廁所，“墻“已經(jīng)堵在我面前大吼：“伸手！”手掌還沒(méi)攤開(kāi)鐵尺已砍將下來(lái)，擊中手指骨節(jié)，疼得我全身發(fā)顫差點(diǎn)跪下，費(fèi)好大勁才忍住沒(méi)哭出聲。媽媽從來(lái)沒(méi)打過(guò)我，卻給這洋婆子抽，心里好委屈。
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聽(tīng)大人說(shuō)，修女不跟人結(jié)婚，她們嫁給耶穌還是上帝了什么的。這堵“墻”開(kāi)口閉口耶穌愛(ài)世人，為什么我給她老公名字戴頂“草帽”，就虐打我？狗仗神勢(shì)，可惡！
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人物周刊：您在一次采訪中說(shuō)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)很清楚是為了生活拍戲，而不是因?yàn)槟赣H喜歡你拍戲才去拍戲。那時(shí)您還是小孩，您是怎么理解“為了生活拍戲”這種沉重話題的？
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蕭芳芳：那年頭，吃了上頓沒(méi)下頓，交不出租就又得搬家。朋友見(jiàn)我們母女的囧況，勸我母親，說(shuō)，有部戲《小星淚》正需要一個(gè)小女孩，讓明明（當(dāng)年我的小名）去拍一天戲，先解決眼前的問(wèn)題再說(shuō)吧。我聽(tīng)懂了，這是要我去做一件事叫“拍一天戲”，讓我們娘兒倆吃頓飽飯。嗯，我樂(lè)意，肯定比上學(xué)好玩兒。
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就這樣去拍了一天戲。片場(chǎng)里人人對(duì)我好，很有耐性地教我做這做那，導(dǎo)演叫一聲“看麥拉！”（Camera！開(kāi)機(jī)），我就照著做；怯生生小呆瓜一個(gè)，根本不知道自己在干嘛，別說(shuō)“兒童演戲自帶靈氣”了，就連兒童的活潑勁兒都給嚇跑了。只覺(jué)著媽媽陪我“拍一天戲”，娘兒倆能吃飽，幸福。
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演戲天賦？會(huì)有發(fā)展？這可不是我娘說(shuō)了算。關(guān)鍵是會(huì)不會(huì)有別的導(dǎo)演“欽點(diǎn)”我演戲。碰巧50年代，家庭倫理片大行其道，讓我給趕上了。從“拍一天戲”到“拍幾天戲”，再到拍很多天……就此踏上影藝生涯的不歸路。
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其實(shí)一切都憑時(shí)來(lái)運(yùn)到。長(zhǎng)得不俊，常被媽媽逗:“塌鼻子大扁臉，天下難選！”罵我還是夸我？不清楚。反正雷霆雨露都是娘恩。后來(lái)長(zhǎng)大了，不知多少人勸我把鼻子隆高。我非不，就是不想在演藝界混。
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人物周刊：《梅姑》這部戲讓您一舉成名，嚴(yán)俊導(dǎo)演為您取了藝名“芳芳”，這個(gè)名字的由來(lái)是怎樣的？
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蕭芳芳：名字不是嚴(yán)俊給我起的，是媽媽的好朋友楊伯母，一位姓名學(xué)家 “算”出來(lái)的。她問(wèn)媽媽，求財(cái)？求名？還是求什么？媽媽不假思索回道，求名。幾天后，楊伯母捎來(lái)了我的新名字“芳芳”。她斷言，用了這個(gè)名字100天就會(huì)見(jiàn)效——揚(yáng)名，但必須多寫(xiě)多叫。
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“多叫”由媽媽負(fù)責(zé)，“多寫(xiě)”的任務(wù)歸我。這下好了！有事沒(méi)事媽媽就叫“蕭芳芳”“蕭芳芳”，我的媽！像叫魂似的。我呢，不停地重復(fù)寫(xiě)這三個(gè)字，一頁(yè)一頁(yè)紙瘋狂地寫(xiě)，像犯了什么大錯(cuò)罰寫(xiě)字！繁體字“蕭”的筆畫(huà)特繁復(fù)，甭提多累多無(wú)聊了。
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折騰到101天，媽媽收到消息，說(shuō)，日本派人在香港電影界打聽(tīng)一個(gè)演過(guò)《梅姑》叫“Fon Fon”的小女孩，那女孩兒在《梅姑》中的演出獲得1956年日本舉辦的東南亞影展最佳童星獎(jiǎng)（后來(lái)改稱亞太影展）。那年我8歲。
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人物周刊：《苦兒流浪記》作為時(shí)代經(jīng)典流傳至今，和胡蝶搭戲?qū)Ξ?dāng)時(shí)的你來(lái)說(shuō)有沒(méi)有壓力？拍攝過(guò)程中有什么至今還能記得的細(xì)節(jié)？
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蕭芳芳：胡蝶阿姨不愧是中國(guó)電影史第一位“電影皇后”,她一出現(xiàn)，那種什么世面俺沒(méi)見(jiàn)過(guò)的高雅氣派，就能讓你眼前一亮?？伤齾s溫文親切、特接地氣,劇組人人都愛(ài)她。跟她一起拍戲覺(jué)得安全、溫暖。倒是跟實(shí)力派演員王引叔叔搭戲，第一天就壓力山大，嚇得我直哆嗦。不知道是冷得發(fā)抖，還是給他嚇的，反正夠嗆。
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香港不下雪，要拍有中國(guó)北方風(fēng)味的冬天，第一天開(kāi)鏡就在日本積雪最多的山上拍雪景。這在當(dāng)年來(lái)說(shuō)可是創(chuàng)舉啊。為省制作費(fèi)，那幾場(chǎng)戲的劇組成員大多數(shù)是當(dāng)?shù)厝毡救恕?/p>
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五天半的戲全在零下30度、雪深過(guò)膝的雪山上進(jìn)行。王引叔叔和我?guī)е鴥蓷l狗一只猴子，在不同的雪景走來(lái)走去。寒風(fēng)像刀刃，把我當(dāng)“凌遲犯”，還帶著嚇人的響聲“唰唰”削個(gè)沒(méi)完，刀刀鉆骨，疼死了。王引陰著臉，一個(gè)勁兒地罵別人的娘，嚇得我老摔跤。兩只狗也連摔帶爬地盡磨嘰，老遠(yuǎn)傳來(lái)擴(kuò)音筒一遍又一遍的“NG”，就這樣從日出折騰到日落。熬到最后一天，王引開(kāi)始罵祖宗了。我打定主意振作起來(lái)，只要他沖我罵一聲我娘，我就跟他拼命！
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蕭芳芳與王引
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《苦兒流浪記》制作嚴(yán)謹(jǐn)，導(dǎo)演卜萬(wàn)蒼永遠(yuǎn)像一個(gè)慢動(dòng)作的視頻。唯一記得他說(shuō)過(guò)的話是“慢……慢……潑，慢……慢……潑……”大概安徽天長(zhǎng)人管“拍”叫 “潑”吧。好家伙，一 “潑”就“潑”了1年零8個(gè)月。演戲的狗和猴子都換了。狗累病，猴子累死。王引和我也都累得不行。有幸王引從來(lái)沒(méi)罵過(guò)我，也沒(méi)說(shuō)那句會(huì)刺激我跟他拼命的罵我娘的話。
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好些年后才懂得王引當(dāng)年的委屈。但凡有經(jīng)驗(yàn)的演員都忌諱跟兩類物種搭戲——?jiǎng)游锖蛢和?，他偏偏得跟兩條狗一只猴子一個(gè)兒童演對(duì)手戲一年多，真夠他受的！哈哈！
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1973年，美國(guó)西東大學(xué)，媽媽參加蕭芳芳的畢業(yè)禮
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母親的開(kāi)明和傅雷的教導(dǎo)
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人物周刊：您母親曾聘請(qǐng)數(shù)位家庭教師為您補(bǔ)習(xí)文化教您英語(yǔ)，還讓您跟隨粉菊花先生、王仁曼先生、傅雷先生、張大千先生學(xué)習(xí)京劇、芭蕾、書(shū)法、國(guó)畫(huà)，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的頻率是怎樣的？
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蕭芳芳：從未跟王仁曼學(xué)過(guò)芭蕾舞。媽媽帶我去一位俄國(guó)芭蕾舞老師那兒上課。可惜學(xué)校離我們家太遠(yuǎn)，學(xué)了幾個(gè)月就去不成了。60年代初，畫(huà)家張大千伯伯訪港，媽媽帶我去拜望他，給他看我學(xué)畫(huà)竹子的習(xí)作。他老人家慈眉善目、樂(lè)滋滋地一個(gè)勁兒對(duì)我們母女說(shuō)“耗”“耗”“耗”，后來(lái)才知道，是四川話“好”“好”“好”。看來(lái)我的畫(huà)“耗”不到哪兒去，所以沒(méi)收我為徒，哈哈。不過(guò)他特給面子，在我的畫(huà)上題了幾個(gè)字，媽媽興奮得不行。
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傅雷伯伯是媽媽的知交，他來(lái)信經(jīng)常列個(gè)書(shū)單，讓媽媽買給我讀，或是寄來(lái)幾本碑帖叫我練毛筆字。媽媽寫(xiě)信跟他說(shuō)，“芳芳打三槍也放不出個(gè)屁來(lái)，吃電影這行飯?jiān)趺磿?huì)有出息?！备挡畢s回道：“芳芳沉默寡言其實(shí)像乃震，演電影的少女有此性格是一種安全，你千萬(wàn)別怪怨她……這種做學(xué)問(wèn)的‘沉默’和‘莊重’確實(shí)應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)的?！?/p>
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傅伯伯把我多年來(lái)不愛(ài)說(shuō)話的“缺點(diǎn)”變成有潛質(zhì)的優(yōu)點(diǎn)，我感動(dòng)得哭了。從此，我用心看他推薦的書(shū)，重讀他翻譯的巨著——羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》、巴爾扎克的《人間喜劇》?！陡道准視?shū)》是我床頭的“圣經(jīng)”，意志消沉的時(shí)候看幾行，就能激勵(lì)我的斗志；悲哀絕望的日子翻幾頁(yè)，就能撫慰我的創(chuàng)痛。?
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傅雷伯伯對(duì)藝術(shù)家的定義是我畢生努力追求的目標(biāo)，“做藝術(shù)家先要學(xué)做人。藝術(shù)家一定要比別人更真誠(chéng) ，更敏感，更虛心，更勇敢，更堅(jiān)韌，總而言之，要比任何人都less imperfect。”
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1957年至1968年，媽媽先后給我找了22位老師，讓我習(xí)文習(xí)舞習(xí)畫(huà)習(xí)唱歌習(xí)京劇習(xí)禮儀。射箭我沒(méi)學(xué)，是誤傳。拍戲沒(méi)我戲份的“假日”，她就安排我上各類的課。
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人物周刊：在您成長(zhǎng)的時(shí)代，大部分女生缺少獨(dú)立思考的環(huán)境，沒(méi)有獨(dú)立選擇的機(jī)會(huì)。而您在演藝事業(yè)的選擇上、讀書(shū)的選擇上、愛(ài)情的選擇上，給人的印象都是獨(dú)立的。這種獨(dú)立是怎么來(lái)的？
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蕭芳芳：慶幸有個(gè)開(kāi)明通達(dá)的母親。她特懂她女兒的個(gè)性要“放養(yǎng)”，對(duì)我什么時(shí)候“嚴(yán)”什么時(shí)候“慈”，拿捏得當(dāng)。
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嚴(yán)在：坐立言行守規(guī)矩、干活學(xué)習(xí)得盡力、結(jié)婚之前不失身。在家必須說(shuō)國(guó)語(yǔ)，一說(shuō)粵語(yǔ)，上來(lái)就給我吃個(gè)栗子。
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慈在其他的事兒總放手讓我做。打16歲開(kāi)始，拍戲收工之后，我愛(ài)干嘛就干嘛去。約朋友打保齡球、看電影、去“夜總會(huì)” 跳舞——當(dāng)年跳舞的場(chǎng)所叫夜總會(huì)，都有樂(lè)隊(duì)伴奏的。舞的種類紛繁，男女舞步都得配合得當(dāng)，哪兒像現(xiàn)今蹦迪，亂扭瞎蹦一通。夜總會(huì)凌晨3點(diǎn)打烊，我到家4點(diǎn)，媽媽從不甩臉子，還準(zhǔn)備好夜宵陪我一起吃。到后來(lái)，我反而不好意思太晚回家。高明啊我的娘。
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可能是她經(jīng)年累月對(duì)我的這份信任，讓我磨出一點(diǎn)膽子、一點(diǎn)自信、一點(diǎn)闖的精神吧。
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長(zhǎng)大了慢慢明白過(guò)來(lái)，像我這種不適合“圈養(yǎng)”的個(gè)性，如果在香港殖民地教育制度之下成長(zhǎng)，準(zhǔn)會(huì)被趕出學(xué)校。說(shuō)白了，大英帝國(guó)對(duì)殖民地教育的套路始終離不開(kāi)“培訓(xùn)奴才”。太慶幸自己在那個(gè)“日已落”帝國(guó)的教育制度以外成長(zhǎng)。
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圖/本刊記者 大食
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翻開(kāi)第一章，苗翠花死了
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人物周刊：1960年到1966年您共出演兩百多部電影，您當(dāng)時(shí)的生活是怎樣的？您如何保持對(duì)電影藝術(shù)的熱忱？
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蕭芳芳：1953年到1968年，一共演出209部電影。開(kāi)頭七年都是“國(guó)語(yǔ)”片，那會(huì)兒“普通話”這詞兒還沒(méi)傳來(lái)香港。1961年轉(zhuǎn)拍粵語(yǔ)片，正值新加坡、馬來(lái)西亞兩國(guó)和臺(tái)灣觀眾對(duì)粵語(yǔ)片尤其武俠片狂熱追捧。平均每年出品30部影片，1963年甚至多達(dá)61部。演員一天趕兩三組戲，好幾宿不回家是常態(tài)。大家都盼著這樣的日子，老天爺賞飯吃，偷著樂(lè)唄。可角色的模式化讓我越演越郁悶。
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到了我倚窗發(fā)呆、等胸部來(lái)的年齡，西方青少年文化浪潮席卷亞洲，掀起了粵語(yǔ)時(shí)裝歌舞片熱潮。因?yàn)榭釔?ài)跳舞，我又提起了勁兒，日以繼夜地在片場(chǎng)瞎唱瞎蹦跶?？裳菁际窃趺椿厥?？依舊是瞎子摸象！
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直到跟楚原和龍剛兩位導(dǎo)演合作，我才明白了“演技是需要技巧的”。楚原啟發(fā)我對(duì)喜劇濃烈的興趣，龍剛引導(dǎo)我窺見(jiàn)演技的方向?？墒?，心中想離開(kāi)電影圈的沖動(dòng)愈來(lái)愈強(qiáng)烈。其實(shí)打13歲開(kāi)始，我就意識(shí)到水銀燈生涯不是我要的人生。最煩剪彩、拍照、出席任何做“明星”的活動(dòng)，一門(mén)心思想出國(guó)念書(shū)、闖另一番天地。什么天地？沒(méi)想好，反正絕對(duì)不能再這樣耗下去，是時(shí)候跟媽媽說(shuō)，再不讓我去念書(shū)，會(huì)怨她一輩子。1968年，媽媽爽快地退還八部電影的訂金，成全了我。
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楚原導(dǎo)演在《鉆石大劫案》拍攝現(xiàn)場(chǎng)給蕭芳芳講戲
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人物周刊：回顧您當(dāng)時(shí)的作品，我們發(fā)現(xiàn)雖然作品很多，但似乎沒(méi)有嚴(yán)格意義上的代表作。
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代表作還沒(méi)拍呢。（笑）唯一喜歡的是跟謝賢合演、龍剛導(dǎo)演的《窗》，喜歡那個(gè)盲女的角色。也因?yàn)辇垊偂皩?dǎo)”我“演”的方法，敲開(kāi)了我腦子里演技的黑洞：讓我感受到入神忘我、天機(jī)自動(dòng)的境界?？蓢@功底差，這種境界時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，不歸我掌控，哈哈哈！
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人物周刊：您因1993年出演《方世玉》中的苗翠花為內(nèi)地觀眾熟知，苗翠花的許多細(xì)節(jié)，例如拿鐵架燙頭發(fā)，和方世玉念口訣練武，都讓這個(gè)角色生動(dòng)鮮活，哪些細(xì)節(jié)是您賦予這個(gè)角色的？在您看來(lái)，苗翠花是怎樣一個(gè)女性？
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蕭芳芳：答應(yīng)了演苗翠花就開(kāi)始找資料。許鞍華很好，馬上捎來(lái)一本《方世玉傳》。興奮得不行，可翻開(kāi)第一章，方世玉跪在她母親墓前哭墳。苗翠花死了！哈哈！幸好導(dǎo)演和編劇都想苗翠花這角色帶點(diǎn)喜感，正中下懷。最緊張的，并非能不能掌握苗翠花這個(gè)角色，你想想，跟身手凌厲的全國(guó)武術(shù)冠軍李連杰搭戲，好家伙，倘若連個(gè)像樣的架勢(shì)都擺不出來(lái)，那我不成了“一顆老鼠屎”了！導(dǎo)演接受了我的要求，讓我提早飛北京加入劇組練功。恰好一位功夫了得的女教練跟我特別投緣，很有耐心地每天教我練拳，因?yàn)樗也拍馨褜W(xué)的那兩下子在戲里適當(dāng)?shù)漠?dāng)口用上。因?yàn)槔习謇钸B杰能玩、愛(ài)逗，我跟他搭戲就撒歡地演，才有了跳脫、出格、古代母子像爺們兒的感覺(jué)。因?yàn)閷?dǎo)演元奎、策劃許鞍華給我很大的空間，對(duì)我推心置腹地信任，我才越演越來(lái)勁兒。大概任何演員一鉚上勁兒，靈機(jī)就不止一動(dòng)。
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好！就把自己“禁閉”起來(lái)。除了練拳、聊戲、拍戲、跟大伙兒吃飯之外，一步也不踏出酒店房門(mén)，專心打坐、壓腿、練拳、琢磨苗翠花。老板李連杰怕是憋了好一陣子實(shí)在忍不住，終于問(wèn)我，你一個(gè)人呆在房間好幾個(gè)月，干嘛呢？我說(shuō)，忙得不行喲！（笑）
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大概誰(shuí)也沒(méi)料到，這部片子在香港的票房會(huì)超過(guò)三千萬(wàn)。
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人物周刊：《女人，四十》中您的表演讓觀眾印象深刻，但您不太提起這個(gè)角色，為什么？
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蕭芳芳：對(duì)這個(gè)角色我興趣不大。讓我興奮的是1995年柏林影展最佳男演員是我心目中的男神——美國(guó)演員保羅·紐曼。我的媽呀！突然能跟貼心偶像有這么一回“佳緣”，簡(jiǎn)直是人生最大的驚喜，讓我暈了好幾年??！
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說(shuō)實(shí)話，《女人，四十》實(shí)在演得不怎么樣。獲獎(jiǎng)全靠運(yùn)氣。柏林影展的評(píng)委就十個(gè)人，碰巧那年看你順眼的占多數(shù)，你就得獎(jiǎng)了唄。
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人物周刊：有一種說(shuō)法，如果您晚十年出道，或您再演十年，您的成就會(huì)比現(xiàn)在令人矚目，您怎么看這個(gè)說(shuō)法？
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蕭芳芳：小女兒說(shuō)我不干電影的時(shí)機(jī)不早不遲剛剛好，說(shuō)得對(duì)。再晚一點(diǎn)封刀，別的不說(shuō)，就折騰著到處飛去做宣傳，也會(huì)把我給累死，她不允許我這么早死。（笑）?
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2013年7月10日，香港，蕭芳芳抱著大女兒張凱琹所生的外孫
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“一個(gè)孩子的成長(zhǎng)，需要整個(gè)村莊的力量”
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人物周刊：您在退出影壇后創(chuàng)立了護(hù)苗基金。為什么將目光聚焦在兒童群體，并且主要是保護(hù)及避免兒童受性侵傷害？
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蕭芳芳：70年代初在美國(guó)遇到移民去那兒的童年好友，去她家蹭飯，聊著聊著她哭了，說(shuō)“我15歲被一個(gè)長(zhǎng)輩強(qiáng)奸……” 我嚇?biāo)懒恕Ｋ终f(shuō)“從此我就像一塊又臭又爛的臟布……”我們倆相對(duì)無(wú)語(yǔ)哭了一宿。
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好心疼她。原本陽(yáng)光、自信、愛(ài)笑的一個(gè)女孩，經(jīng)過(guò)這次事故，變得完全失去了自尊自信，對(duì)人尤其男人的信任完全崩塌，還患上了抑郁、焦慮癥，因心理疾病而導(dǎo)致一身的病痛。后來(lái)結(jié)了婚，沒(méi)幾年就離了。她說(shuō)，前夫一碰她，她就惡心、發(fā)抖。是她，還有后來(lái)接觸的性侵受害孩子，讓我了解到性侵對(duì)孩子的傷痛至深至遠(yuǎn)，創(chuàng)立護(hù)苗基金就是想幫助18歲以下求助無(wú)門(mén)的兒童和青少年。
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國(guó)外的調(diào)查研究顯示，大多數(shù)受害孩子不敢吭聲，因?yàn)榕卤蝗藧u笑、唾罵、斥責(zé)。他們被猥褻被強(qiáng)奸被雞奸，倘若得不到及時(shí)的心理支援和輔導(dǎo)，長(zhǎng)期的心靈創(chuàng)傷會(huì)引發(fā)一連串的心理、生理疾病，更甭提自暴自棄、自殺、性病、未婚先孕、將來(lái)婚姻的性生活失調(diào)。有的鉚足了勇氣說(shuō)出來(lái)，卻因?yàn)榇笕瞬欢锰幚矶涣肆酥?，讓孩子更加覺(jué)得錯(cuò)在自己。
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人物周刊：護(hù)苗基金已經(jīng)21周年了，您覺(jué)得做得好的和遺憾的部分是什么？
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蕭芳芳：我1998年51歲終于成功改行，任職香港瑪麗醫(yī)院兒童/青少年心理輔導(dǎo)師，可把我樂(lè)開(kāi)花了。可是上天卻另有安排，突然拿走我全部聽(tīng)覺(jué)，戴助聽(tīng)器也不管用。聽(tīng)不見(jiàn)，輔導(dǎo)個(gè)啥？
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這個(gè)打擊太猛了。上天好狠啊！那會(huì)兒護(hù)苗基金已經(jīng)創(chuàng)立兩年。哎，只好收拾起碎了一地的心和夢(mèng)想，辭職——這輩子還是頭一回遞信辭職，專心做護(hù)苗基金去!
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護(hù)苗基金團(tuán)隊(duì)都是有心有腦的專業(yè)人士，經(jīng)過(guò)這么多年的努力，總算提高了社會(huì)人士對(duì)性侵的關(guān)注和警惕，把大家不能說(shuō)、不敢說(shuō)的禁忌撕開(kāi)了一道小口子。制作了一系列的《課程》巡回香港各中、小以及智障學(xué)校，教導(dǎo)學(xué)生什么是“性侵犯”，怎么防范，怎么對(duì)性侵說(shuō)“不”。至今，《護(hù)苗課程》已經(jīng)接觸了807133名學(xué)生。還設(shè)立了“護(hù)苗熱線”，為受害人、侵犯者和他們的家人提供支援和輔導(dǎo)服務(wù)。已經(jīng)有越來(lái)越多家長(zhǎng)打電話來(lái)舉報(bào)自己的兒子性侵妹妹、表妹，要求安排輔導(dǎo)專家教導(dǎo)兒子正確的性觀念和性態(tài)度，這是令人鼓舞的現(xiàn)象。
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最鬧心的是網(wǎng)上色情資訊泛濫，造成更多兒童被性侵的陷阱。許多個(gè)案是長(zhǎng)輩看了色情網(wǎng)，性侵親生女兒、繼女、侄女、外甥女、學(xué)生。青春期的哥哥則對(duì)妹妹、表弟表妹、學(xué)弟學(xué)妹下手。
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人物周刊：面對(duì)現(xiàn)在性侵兒童的狀況，我們應(yīng)該怎么去改善？
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蕭芳芳：性教育最好是從幼稚園開(kāi)始就納入學(xué)校的常規(guī)課程，社會(huì)的法例也得跟上。香港回歸22年，一直沿用英國(guó)法例，英國(guó)不停地更新兒童性侵法，香港卻裹足不前，舊的一套法例根本沒(méi)法保障孩子安全成長(zhǎng)的權(quán)益。其實(shí)從報(bào)警到警察寫(xiě)口供到受害人錄口供到搜證到法庭審判，整個(gè)過(guò)程，受害人所接觸的每一位專業(yè)人士都極為關(guān)鍵，都會(huì)影響受害人說(shuō)的話以及法官的判決。
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比如2017年轟動(dòng)香港的“呂欄后案”。呂小姐是香港跨欄運(yùn)動(dòng)健將，她23歲生日凌晨在社交網(wǎng)發(fā)文，揭發(fā)十多年前遭教練性侵，全港嘩然。香港特首公開(kāi)夸贊她的勇氣。警方經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的努力，終于說(shuō)服她報(bào)警。2018年，裁判官判教練無(wú)罪！裁判官說(shuō)“事主的證供存在疑點(diǎn)”，但又說(shuō)“法庭的裁決不一定反映事實(shí)”！這等于是讓所有想報(bào)警的性侵受害者噤聲。真讓人揪心。
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護(hù)苗基金隨即給香港律政司寫(xiě)了一封信為呂小姐提出檢控上訴，卻被駁回。如果審訊這起個(gè)案時(shí)請(qǐng)一位性侵問(wèn)題專家提供意見(jiàn)，就不會(huì)存在所謂“證供疑點(diǎn)”。
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非洲諺語(yǔ)說(shuō)“一個(gè)孩子的成長(zhǎng)，需要整個(gè)村莊的力量”。任何社會(huì)保護(hù)兒童免被性侵，必須有全方位的配套和措施。不知道我有生之年能不能看見(jiàn)這一天，這是我最不安和擔(dān)憂的事。
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人物周刊：最近在看什么書(shū)？最喜歡的書(shū)是什么？
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蕭芳芳：正在看《易中天中華史》、石悅的《明朝那些事兒》。也在重讀常小琥的《琴腔》和陳忠實(shí)的《白鹿原》。愛(ài)看文筆利索、情感細(xì)膩、幽默靈動(dòng)的文章，提氣。
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重讀又重讀的，是傅雷伯伯翻譯的巴爾扎克著作。同時(shí)跟兩個(gè)超凡的心靈神交，從他們思潮的激蕩中得到觸類旁通的領(lǐng)悟，這是天上人間的幸福。
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人物周刊：一次采訪中您提到，很不喜歡總是“我我我”，因?yàn)槔鲜翘岬阶约海司蜁?huì)變得看不清自己。是什么事情讓您有這樣的感悟？
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蕭芳芳：80年代，巧遇我丈夫張正甫的一位老外朋友托德（Alexander Todd）。托老是聞名世界的化學(xué)家，1957年諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)得主，先后在歐美各地頂尖學(xué)府任教。張正甫恭賀他又得了什么享譽(yù)國(guó)際的獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，他竟然說(shuō)：“沒(méi)什么，不出幾天，就沒(méi)人記得這事了。”我大為震撼。托老功高望重卻一點(diǎn)兒沒(méi)把自己當(dāng)盤(pán)菜，讓我見(jiàn)識(shí)了“事了拂衣去，深藏功與名”的大格局。自知達(dá)到他這種境界，還得持續(xù)修行，畢竟虛榮心的突襲很難防啊。
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人物周刊：如果您要問(wèn)自己一個(gè)問(wèn)題，您會(huì)問(wèn)什么？
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蕭芳芳：1917年，19歲的周恩來(lái)給他小學(xué)同學(xué)寫(xiě)了一句“臨別預(yù)言”——“愿相會(huì)于中華騰飛世界時(shí)”。他的在天之靈是不是看見(jiàn)了中國(guó)正在騰飛？?
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人物周刊：這個(gè)問(wèn)題您現(xiàn)在的答案是什么？
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蕭芳芳：他必須看見(jiàn)………就寬心了………
