悲傷比歡喜容易得多

“一些研究文學(xué)的同儕說(shuō)，悲觀的視角才是生活的謎底。我認(rèn)為這只是自我放縱的胡言亂語(yǔ)。悲傷比歡喜容易得多。我認(rèn)識(shí)一些秉持悲劇性生活觀的人，那是一種逃避的生活方式?！?/dd>
發(fā)表于：2022年01月01日     作者：盧琳綿

金錢(qián)與權(quán)力的癮君子

《成癮劑量》寫(xiě)盡了癮，對(duì)于金錢(qián)的癮，對(duì)于權(quán)力的癮，它也寫(xiě)制度性的潰敗與自我修復(fù)，還寫(xiě)對(duì)信仰的猶疑和對(duì)信仰的堅(jiān)信，寫(xiě)人性的至暗，也寫(xiě)人性的高光，寫(xiě)不擇手段，也寫(xiě)良心發(fā)現(xiàn)。
發(fā)表于：2022年01月01日     作者：楊時(shí)旸

概念音樂(lè)劇鼻祖桑德海姆 一個(gè)孤獨(dú)的開(kāi)拓者

用“概念”取代“傳統(tǒng)劇本”，今天看來(lái)可能并不新奇，但在上世紀(jì)60年代，當(dāng)音樂(lè)劇常被視為一種“合家歡”的放松方式時(shí)，桑德海姆的這一創(chuàng)舉，拓寬了這種藝術(shù)形式的邊界。
發(fā)表于：2021年12月26日     作者：盧琳綿

《最后的決斗》，或逆流而上

《最后的決斗》以一種逆流而上的方式順流而下，將一個(gè)中世紀(jì)爭(zhēng)端變成了自古以來(lái)的性別壓迫演繹。兩位男主人公分別映射出中世紀(jì)騎士精神的兩面——忠勇的武夫和風(fēng)流的情人。
發(fā)表于：2021年12月26日     作者：譚香山?

對(duì)世界的愛(ài)是最重要的事

鄉(xiāng)愁和愛(ài)情，是夏加爾藝術(shù)的基調(diào)。他流傳度最廣的表白，“我一打開(kāi)臥室的窗，就看見(jiàn)藍(lán)天、愛(ài)情、鮮花隨她一起飄了進(jìn)來(lái)”，至今都能讓人感到情深似海。在他的畫(huà)筆下，愛(ài)情呈現(xiàn)出鮮艷的顏色和充滿童趣...
發(fā)表于：2021年12月26日     作者：文 孫凌宇?圖?Marc Chagall

影像詩(shī)人劉德東：生活本身就是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭

鏡頭外，劉德東從一個(gè)“逼問(wèn)對(duì)方的少年”變成一個(gè)中年人。他被漫長(zhǎng)的歲月所教育，被樸實(shí)自然狀態(tài)下的人生和人格所馴服，意識(shí)到“生活本身就是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭”。他感到自我在慢慢變?nèi)?，主題也在慢慢...
發(fā)表于：2021年12月18日     作者：盧琳綿

曼·雷：畫(huà)我所不能攝，攝我所不欲畫(huà)

曼·雷曾說(shuō)，“畫(huà)我所不能攝，攝我所不欲畫(huà)。”攝影與繪畫(huà)，一直是他的創(chuàng)作主線。
發(fā)表于：2021年12月18日     作者：圖、文? 格雷

唐納德·肖：議程設(shè)置不是控制

“當(dāng)人們談及議程設(shè)置時(shí)，總認(rèn)為設(shè)置議程就是為了控制人們，控制輿論，但這并不是控制（control），而是塑造（shape）……盡管議程設(shè)置是一個(gè)有效的影響因素，但實(shí)際上并不具備控制意見(jiàn)...
發(fā)表于：2021年12月03日     作者：盧琳綿

把幕后工作搬到臺(tái)前，到底有沒(méi)有人想看？

當(dāng)我們以為“這導(dǎo)演怕不是個(gè)傻子”的時(shí)候，其實(shí)這可能是他最聰明的表演。 有人視導(dǎo)演為一生的事業(yè)，有人視導(dǎo)演為當(dāng)下吃飯的工具，當(dāng)目的各不相同，丑態(tài)盡顯，行業(yè)的參差只會(huì)更加觸目驚心。
發(fā)表于：2021年12月03日     作者：酸醋

張律電影里的人、空間、情感以及白日夢(mèng)

張律曾把電影和觀眾的互動(dòng)關(guān)系說(shuō)成“你做了愛(ài)情的表白，對(duì)方接不接受”。他對(duì)觀眾在意嗎？他說(shuō)他在意。但從呈現(xiàn)的結(jié)果（電影作品）看，他似乎不在意。
發(fā)表于：2021年12月03日     作者：DLL
南方人物周刊 2024 第818期 總第818期
出版時(shí)間：2024年12月30日
 
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